请教竹板的打法？

竹板三部曲

曲艺分类里的「板书」项目中，有「数来宝、快板、快板书」三项，在其发展过程中有著一脉相承的血缘关系，分述如下：

数来宝

最初是穷家门走街串巷时，在店铺门前用来演唱索钱的一种技艺。流行于全国各地。由于能把商家夸赞得丰富精美而获得赏钱；数著唱著，就来了宝〈钱财〉，故而得名。后来，此一街头的表演经艺人加工提炼逐渐发展到剧场里，成为一种舞台艺术。街上反倒见不著了。

数来宝讲究见景生情，即与编唱；有得还得讲今比古，引经据典，来叙来议，长久下来，便累积了许多固定的「套子词」。「数」指的是带有旋律性的念白，故而在其结构上有一定的公式。「数来宝」的基本句式为「上六下七」的组合；上句六字为三三，下句七字为四三，二五，二二三。上下句的未一个字要合辙押韵，并且同一声调。两句一组，有一组押一韵，也可以连绩几个句组押同韵。演唱中还可以加入话白。

「数来宝」演唱时，需有道具击节，以协音律。在其演化的过程中，使用过多种打击器，例如：高梁杆儿、金钱板、撒拉机、牛胯骨、三块板、三只碗．．．．．等。现在普遍使用七块板儿。〈即竹板，两件为一套。一件称『大板儿』，由两片较大竹板串成；另一件称为『节子』，以五片小竹板，中间隔以铜钱，用线串成。〉

快 板

「数来宝」的表演，后来吸收了「相声」的形式，加入了「棒逗抖包袱儿」的技巧，并在句式上突破原有套路，又开创出了另一曲种 —— 「快板」。

「快板」的句式，字数灵活多变，竹板运用亦长足发挥，采用「扬著唱」的方法〈即下句均用平音〉声调悠扬，多用来表现「贯口」，像是绕口令等的题材，也有用以叙事的段子。

快板书［竹板快书］

在「快板」的基础上，吸收了「山东快书」的内容与叙事技巧，发展而来。和「快板』的不同，便是主要用于表现故事性的题材。

「快板书」的演唱，采用「下沉音」，声调平稳，有力。竹板运用更趋复杂。讲究语言与节拍的调合，身段与内容的搭配。在节奏的处理上，要求快而不乱，慢而不断，首尾呼应，并且渐行渐快。全段以一韵贯穿，唱来如珠玉倾泻，令人摒息以观。

数来宝、快板、快板书之比较：

数 来 宝 快 板 快 板 书

句 式 上下句组，三三七为主。 自由句组，字数自由。 上下句组，字数自由。

韵 辙 花 辙 花 辙 一韵到底

平 仄 开头宜用『上平下平』，余者宜用『上仄下平』。

内 容 见景生情，即兴编词。 绕口令，略带叙事性。 带有人物情节，叙事性强烈。

唱 法 上扬音，扬著唱，高亢活泼。 上扬音，扬著唱，明亮轻快。 下沈音，稳著唱，语重声沉。

学习提要

在众多曲种型式中，除了「相声」以外，要算「数来宝、快板、快板书」三项最受到观众的欢迎。因此，有兴趣学习的人也颇多。而其中的许多基本技巧又与其他曲种共通，所以将之做为学习曲艺的入门第一课，是相当科学而且实用的。

虽然「数来宝、快板、快板书」的发展有其先后顺序，但是在学习时，将视实用的需要而有所调整。兹将重点提示如下：

建立心板，掌握节拍。

熟悉演唱板式，贵能活用。

咬字清晰，声调准确。

嘴皮有劲，舌打唇崩。

切字分句要果断，连音延韵辨长短。

语调适情，音量适中。高而不喧，低而不闪。

速度灵活，快而不乱，慢而不断。

气息匀称，紧换深蓄，急喷舒放。

曲词熟谙，融汇方能通贯。

竹板操作活而欢，勤练指掌臂腕。

板式配当，击节莫扰唱，切记分个轻重快慢。

身段有法，表情演作，神态自然。

叙事要稳，言情有感；状物能真，描景若观。

平若湖风舒缓，爆如疾雷惊涛；脆口甜嗓，美不胜收。

分析格律结构，知其以然，尝试编创。

多练多听多看，学习借鉴，博采众长。

韵辙

韵：国语字音由《声母》与《韵母》所组成。

将《韵母》相同或相似之字，运用于曲文的句末，使之於念诵时产生音声和谐的效果，称为：《押韵》。

辙：同一个《韵母》，有时有不同的念法。

在传统曲文的规律中，以《辙》为单位来分类。有的《辙》里包含两种以上的《韵母》。

在同一个《辙》内，寻找合适的文字以入曲词，称之为——《合辙押韵》。

传统习惯中，将韵辙分为十三部份，俗称《十三辙》，另有两条小辙。

口诀：俏 佳 人 扭 捏 出 房 来 东 西 南 北 坐。

口诀 辙 名 韵 母 例 字 口诀 辙 名 韵 母 例 字

俏 摇 条 ㄠ 标 飘 猫 瞧 高 捞 毛 找 跑 泡 来 怀 来 ㄞ 白 抬 开 坏 太 在 孩 卖 挨 塞

佳 发 花 ㄚ 爸 夸 花 瓜 拉 马 骂 架 家 爬 东 中 东 ㄥ 风 声 胜 逢 能 空 兴 应 丁 兵

人 人 辰 ㄣ 奔 宾 盆 文 人 神 俊 蹲 忍 沉 西 一 七 一ㄩㄙㄕ 比 离 迷 气 依 徐 去 词 事 施

扭 由 求 ㄡ 楼 候 头 偷 篓 手 奏 够 收 抽 南 言 前 ㄢ 南 圆 还 翻 天 判 饭 赞 乾 搬

捏 乜 斜 ㄝ 别 爷 爹 目 夜 斜 约 野 姐 切 北 灰 堆 ㄟ 雷 谁 没 味 培 罪 贵 飞 背 给

出 姑 苏 ㄨ 途 如 福 富 入 吐 鼓 珠 顾 除 坐 梭 波 ㄜ ㄛ 坡 佛 说 锅 窝 折 特 锁 磨 脱

房 江 洋 ㄤ 唐 行 香 棒 堂 方 象 帮 郎 强

小人辰 ㄥㄦ 盆儿 根儿 景儿 份儿 小言前 ㄢㄦ 蛋儿 年儿 尖儿 玩儿

平仄

平仄即音声的轻重。国语字音有轻声、一声、二声、三声、四声等区分。（地方方言则不在此限）。

传统曲艺中将轻声、一声、二声归为『平声』。三声、四声归为『仄声』。

又可细分为『阴、阳、上、去』。

轻声、一声为：『 阴平 』。二声为：『 阳平 』。三声为：『 上声 』。四声为：『 去声 』

例如：

平 仄 平 仄

音 别 阴 平 阳 平 上 声 去 声

声 别 轻 一 二 三 四

例 字 吗 妈 麻 马 骂

注 音 吗 妈 麻 马 骂

平仄在曲文规律中，有其要求，与韵辙同样重要。

数来宝的格律

一、句式：

同许多曲种一样，数来宝亦由上下句组合的《句组》串联而成。传统句式原为三、三、七的组合。

即 —— 上句：○○○，○○○， 下句：○○○○○○○。

晚近的发展，吸收了快板的形式，变成较灵活自由的句式。每句仍以七字为主，

亦有加入衬字成为多字句，视内容需要与演唱板式的配合而定。

二、韵辙：

数来宝以《句组》为单位，上句与下句末需押同韵。

整个篇幅中，可通篇使用一辙，称为 —— 『一韵到底』。

亦可中途换辙，有的是每个句组换一韵，也可以几个句组换一韵，称为 —— 『花辙』。

三、平仄：

以《句组》为单位，每段开头句组宜用『上平下平』。

即 —— 上句末和下句末均使用《平声字》。

除开头句组外，其余句组宜用『上仄下平』。

即 —— 上句末用《仄声字》，下句末用《平声字》。

《数来宝》原来是一种即与编就的口头念诵型式，故而其格律要求并不严，上述格律为的是使演唱更加动听，初学创作时，允许灵活变动。

例句：棺材铺 《摘录》

数来宝，我有水平， 全国我是第一名， 中东 打竹板，迈大步， 老板不开棺材铺， 姑苏

我这人材很稀少， 世界各第地都难找 摇条 打竹板，抬头看， 老板开间**院， 言前

我是稀有动物受保护， 大家千万别嫉妒。 姑苏 **院，真叫好， 一头大来一头小。 摇条

萤幕大，镜头小， 一头大来一头小。

打竹板，迈大步， 眼前来到棺材铺， 姑苏 **院，有空调， 冻不了来热不著，

棺材铺，棺材好， 一头大来一头小， 摇条 **院，真豪华， 霓虹灯光似彩霞， 发花

装著死人跑不了， 装著活人受不了， 明星照，门前挂， 还有广告宣传画，

装著病人好不了， 装著痛人治不了。 国片洋片来展现， 大千世界在眼前， 言前

观众们，都爱看， 水浒英雄武松传，

有个风流女子穿素服， 三寸金莲缠著足， 姑苏

您看她，迈碎步， 迈步走进了棺材铺，

棺材铺，棺材好， 一头大来一头小。 摇条

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