《春怨》原文及翻译赏析

《春怨》原文及翻译赏析1

　 春怨

　刘方平

　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　 注释

　金屋：汉武帝幼时曾言愿意建筑金屋为了藏其表妹阿娇。

　 翻译

　纱窗上的日影渐渐落下，天色接近黄昏，金屋里面没有人来脸上挂着泪痕。寂寞空虚的庭院中春天就要过去，梨花落满一地，但紧紧关着门不去打扫。

　 作者简介

　刘方平(生卒年不详)，字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳(今河南洛阳)人，生平事迹不详。约公元七五八年前后在世，匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜(一作夜月)》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。

　 赏析

　诗人描写了一个失宠之人的哀怨，凄凉的环境，衬托出女主人公内心的孤独寂寞，凄苦无依。全诗细腻委婉，意境深厚，味外有味，感人至深。

　这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

　起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。

　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。

　末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

　从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

　为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗;写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余;写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

　此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。

《春怨》原文及翻译赏析2

　 春怨

　白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。

　落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。

　 古诗简介

　这首《春怨》是唐代伟大诗人李白创作的一首七言绝句。此诗表现了女主人公因思念丈夫，内心产生的忧愁苦闷之情。

　 翻译/译文

　那呆子骑着白色骏马，黄金羁马头，奔驰在辽东半岛。

　我这里绣帐锦被，只有春风陪伴。

　月下西山，月光透过窗户偷窥，只见蜡烛燃尽，人还未入睡。

　落花乘春风飞入室内，也笑：怎么只有一个人！

　 赏析/鉴赏

　此诗大意是写一个妇人思念在那遥远的辽海之东从军的丈夫，夜很深了，也无法入睡。“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空”是拟人的写作手法。月亮西落，从低低的窗户斜照进来，偷偷地看着将燃烧尽的蜡烛，凋谢的花瓣飘飞进门，也笑床空，表现出妇人因思念丈夫，内心的忧愁苦闷。全诗对仗工整有趣。

《春怨》原文及翻译赏析3

　 原文：

　春怨

　朝代：唐朝

　作者：刘方平

　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　 译文及注释：

　 译文

　纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；

　锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。

　庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；

　梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

　 注释

　金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

　 赏析：

　这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的'“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

　起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。

　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。

　末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

　从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

　为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

　此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。

《春怨》原文及翻译赏析4

　独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

　此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

　 翻译

　无论行走还是静坐，无论独自吟咏还是互相唱和，乃至卧倒床榻，我都独自一人；久久的站着凝望让我倍加伤神，更无奈这春寒招惹我的愁绪。

　这份愁情有谁曾见到，让我眼泪滚滚，把自己原先的粉妆冲洗得一丝不留；愁病交加，把灯芯挑了又挑，终究难以入眠。

　 注释

　独行：一人行路；独自行走。

　独坐：一个人坐着。

　独唱：独自吟咏、吟唱。

　独卧：泛指一人独眠。

　伫立：久立。

　伤神：伤心。

　无奈：谓无可奈何。

　轻寒：微寒。

　残妆：亦作“ 残妆 ”。 指女子残褪的化妆。

　一半：二分之一。亦以表示约得其半。

　相仍：依然；仍旧。

　寒灯：寒夜里的孤灯。多以形容孤寂、凄凉的环境。

　不成：不行，不可以。

　 赏析

　朱淑真是是一位才貌出众、善绘画、通音律、工诗词的才女，但她的婚姻很不美满，婚后抑郁寡欢，故诗词中“多忧愁怨恨之语”。相传她出身富贵之家，至于她的丈夫是什么样的人，其说不一。有的说她“嫁为市井民家妻”，有的说她的丈夫曾应礼部试，后又官江南，但朱与他感情不合。不管何种说法可信，有一点是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的内容看，这首词与她婚姻上的不同有密切关系。

　“独行独坐，独倡独酬还独卧”两句，连用五个“独”字，充分表现出她的孤独与寂寞，似乎“独”字贯穿在她的一切活动中。“伫立伤神”等两句，紧承上句，不仅写她孤独，而且描绘出她的伤心失神。特别是“无奈轻寒著摸人”一句，写出了女词人对季节的敏感。“轻寒”二字，正扣题目“春怨”二字的“春”字，全词无一语及春，惟从“轻寒”二字，透露出春天的信息。“著摸”一词，宋人诗词中屡见，有撩拨、沾惹之意。如孔平仲《怀蓬莱阁》诗：“深林鸟语流连客，野径花香着莫人。”杨万里《和王司法雨中惠诗》诗：“无那春愁着莫人，风颠雨急更黄昏”。“著摸”即“着莫”，朱淑真词与杨万里诗用法完全相同。轻寒为什么撩惹春愁，失去爱情幸福的女词人深有体会。寡居的李清照感到“乍暖还寒时候，最难将息”（《声声慢》）；对自己的婚姻深感不满的朱淑真在“伫立伤神”之际，不禁发出“无奈轻寒著摸人”的吟咏，足见两位女词人在“轻寒”季节，有着共同的伤心之处。

　下片进一步抒写女词人愁怨。“此情谁见”四字，承上启下，一语双兼，“此情”，既指上片的孤独伤情，又兼指下文的“泪洗残妆无一半”写出了女词人以泪洗面的愁苦。结穴处的两句，描绘自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

　这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。“伫立伤神”两句，转向写静态的感觉，但意脉是相承的。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的**，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。

　“剔尽寒灯”的落脚点不在“剔”字（剪剔灯心的动作），而在“尽”字。“尽”字是体现时间的。所谓“梦又不成灯又烬”（欧阳修《玉楼春》），显然是彻夜无眠。对于孤凄愁病的闺中人，只写这一泪、这一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何况是“此情谁见”，无人见，无人知，无人慰藉，无可解脱！自写苦情，情长词短，其体会之深，含蕴之厚，有非男性作家拟闺情之词所能及者。

　 创作背景

　朱淑真虽家世显赫，婚姻却十分不幸，这首词正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所写。朱淑真书写时心中充满矛盾，但字里行间却透露着对知音的渴望，对自我才华的肯定，对自我实现的期待。

《春怨》原文及翻译赏析5

　思边 / 春怨

　去年何时君别妾？南园绿草飞蝴蝶。

　今岁何时妾忆君，西山白雪暗秦云。

　玉关去此三千里，欲寄音书那可闻？

　 翻译

　还记得我们去年什么时候分别的吗？那是南边花园绿草地上飞蝴蝶的时候——春天。

　现在，你知道是什么季节了吗？冬天已经到了，西山顶的白雪在云层下更显幽暗。

　玉门关离我这里有三千里地，我想给你寄封信，恐怕你也难得一见。

　 注释

　去年：刚过去的一年。

　南园：泛指园圃。

　绿草：亦即春日之时。

　今岁：今年。

　白雪：即寒冬之日。

　秦云：秦地之云，此暗指思妇家在秦地。秦，泛指陕西，唐人诗中往往特指长安。

　玉关：即玉门关，汉朝故址在敦煌西北小方盘城，六朝移至今甘肃安西县双塔堡附近。汉代大将霍去病破月氏，开玉门关，自此成为中国与西域分界的关隘。

　音书：音讯，书信。二句言音讯不通，存亡难知。

　 创作比较

　此诗约作于唐玄宗天宝初年（742—744）李白在长安待诏时期。安旗《李白全集编年注释》系此诗于天宝二年（743）。

　 赏析

　“去年何时君别妾，南园绿草飞蝴蝶。”开头两句，是思妇对去年与丈夫离别时情景的追忆。这两句妙在不纯用叙述笔调，而采用思妇自问自答的写法，显得波峭有致。“南园”一句，因是化用晋代诗人张协“蝴蝶飞南园”（《杂诗十首》其八）的诗句，故“南园”可理解为某处的一所花园，未必实有所指。其时正当春天，南园里绿草如茵，百花盛开蝴蝶在花丛中翩翩飞舞。一对即将离别的夫妻，面对如此良辰美景，尤其是看到那成双作对的蝴蝶，不禁触景生情，肝肠寸断。但这种哀伤情绪并未在字面上流露出来，诗人描绘的反而是一派明媚的春光，这正是王夫之在评论《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”四句时所说的“以乐景写哀”（《姜斋诗话》卷上）的手法，从而把哀伤之情反衬得更为强烈。对这对夫妻家在何处、为何事离别、丈夫又去向何方等问题诗中均未作交代。这就给读者设置了悬念，也为引出下二句埋下了伏线。

　“今岁何时妾忆君，西山白雪暗秦云。”中间两句，用的也是思妇自问自答的写法，写思妇在丈夫离家一年之后对他的怀念。但诗中并未正面倾诉离愁别恨，而是分别描绘了“西山白雪”与“暗秦云”两幅惨淡的画面，借景言情。“西山白雪”四字，看似景语，其实是借此点明丈夫离家的原因及其戍守之地。“暗秦云”三字，不仅点明了他们夫妻原来家居之地，同时也借思妇在家遥望云天之所见，来刻画她翘首期待之状以及悒郁愁苦之情。前两句留下的三点悬念，至第四句方才释然大白。这种写法，较之一开头便和盘托出，更耐人寻味，此诗构思布局之妙，于此可见。

　“玉关去此三千里，欲寄音书那可闻！”末尾二句，写思妇与丈夫天各一方，难通音信。秦地距玉关达三千里之遥，欲传尺素，又无鱼雁。夫妻二人，一别经年，满腹相思，无由倾吐，这就使思妇更感痛苦万分。诗中，思妇的丈夫戍守之地为“西山”，并非“玉关”，思妇欲往“玉关”投寄“音书”，貌似南辕北辙，前后牴牾。其实这并非李白失之粗疏。盖“玉关”自汉代以来，即为汉族统治者与西北各少数民族政权经常发生战争之地，也是闺怨诗中思妇经常梦魂萦系之地。如王昌龄《从军行七首》其四云：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”李白《子夜吴歌四首》其三亦云：“……秋风吹不尽管总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”此类诗句，唐诗中不胜枚举。在这里，“玉关”并非实指，而是泛指征战戍守之地，“玉关”自然也包括其中。诗人之所以用“玉关”取代“西山”，很可能是出于修辞的需要。由于第四句已出现“西山”二字，故第五句换用“玉关”，以免重复。

　征夫怀归、思妇闺怨，是中国古典词歌中一个传统的题材。自《诗经》以来，作者代不乏人，留下了大量脍炙人口的名篇。即如李白，此类作品亦自不少。《思边》这首小诗，在李白闺情诗中虽算不得出类拔萃之作，但在艺术上有如下两点颇可注意。第一，如上文所述，首二句叙别离之悲，中二句诉相思之苦，均不落言筌，须待读者细加咀嚼而后出，可谓含蓄蕴藉，韵味悠长。第二，全篇虽用思妇口吻，但“去年何时君别妾”二句是从丈夫一方着笔，“今岁何时妾忆君”二句是从自己一方着笔，这种对仗的句式从两方落笔的写法，既具整饬匀称之美，又见回环往复之致，与缠绵缱绻的诗情妙合无垠。末尾二句，出语虽稍嫌直露，但可使题旨表达得更为强烈醒豁，收结更为斩截有力，白璧微瑕，故未足深病。

雨雪霏霏散文

雨雪霏霏散文1

　清晨，醒来的时候，一种恬静的气息弥漫在卧室。一夜好睡，心情自然轻盈，耳边过年的声音已不在喧嚣，我一颗闹新年的心渐渐沁在昨夜的甜睡里，做着一个个春天的梦！

　扭头看了看身边的女儿，还睡的好甜！最美的时光莫过于童年花季，春节是属于孩子们的，尽情欢闹，开心玩耍，童心放飞，而且可以尽情懒睡，趁着假期好时候！

　我轻轻拉开窗帘，一股静谧如画般展现眼前。哇！下雨了！“随风潜入夜，润物细无声”，透过玻璃窗望去，一座座高楼大厦静静地如巨人一样毅然矗立。又像一位位慈爱的老人，带有威严又有亲切感。长长的柏油路上盈着湿漉漉的雨色，干裂的土壤，像老人的脸上被抹上滋肤霜，顿然滋润出些许生机。窗前的小树，仿佛还在贪睡的孩童，睡得正香呢。干枯的细枝上，晶莹着雨点，宛如天帝半夜为它们悄悄披挂了满身的珍珠，“清水出芙蓉，天然去雕琢”，玲珑剔透，晶莹欲滴。

　一群小麻雀“忽”的一下子飞落在窗下的枯草地上，叽叽喳喳的争相寻食。望着这些小东西，我的心一下子像被启开了心窗，一缕童心瞬间附体。我想，清晨也许是它们最佳觅食时间吧，无人打扰，在绵绵的小雨中，既舒适又烂漫，仿佛一群无忧无虑的孩子，只顾开心的吃，开心的玩，在小雨中的年味儿里，不知不觉得欢闹出一个春天。

　天，依然安静的像一个文文静静的小女孩，又清雅的似一位小仙子，眼眸透着纯净，轻盈的飘洒着雨丝，约来我清幽的心怀，一同共赴这美好的景境，相约一份美丽的时光。

　午后，雪花悄然飘落窗前，这是热情的小雨还嫌与我不够热闹，便又飞上天宫邀来可爱的雪花仙子。是了，知心的小雨还知道我也是那样的喜爱雪花的人，知己无需言语呵！小雪令我惊喜，而小雨更使我感动不已！

　窗外，雪花仙子带领众姐妹在天地的大舞台挥袖旋舞，一场接一场，舞姿百变，身姿轻盈，演绎出醉人的绝美风采。

　我穿上棉衣，我要出去握一握雨仙子和雪花仙子的小手，用心音传递我对她们的感激与谢意，且牵起她们的小手，与之共醉共舞，和她们心与心，身与身亲近一番。

　投入她们欢悦中，心，爽了，眼睛，亮了，整个身体如真正的舞者，沉醉于她们的氛围里，童心悠悠，欢乐融融。那草，那树，那土壤，早已被雨雪的柔情润化，藏着的春天已萌芽。

雨雪霏霏散文2

　香烟的明灭中，悄悄地拉开窗帘，外面的.树白了，楼台也白了，漫天雪花梦游的般的飘落下来，一片大地白茫茫。

　下雪的夜，有时是很令人伤感的。“夜如何其？夜未央。” 揉揉睡眼惺忪的夜，好似依稀看见大雪夜里那个久战归乡的征夫，“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏，行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！”，曾经在家“你耕地来，我织布，我挑水来你浇园，寒窑虽破能避风雨......”唉！一场战争究竟有多么的残酷？它拆散了多少恩爱鸳鸯？成就了那些王侯将相！“将军白发征夫泪！一将成名万骨枯！”

　下雪的夜，有时是诗情画意的。夜深沉，雪如席，灯昏黄，人不寐，时钟嘀嗒，残茶无味，窗台瘦小梅。“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？”挽留下来，在茅舍里与朋友把酒问盏的同时再深情的望一眼门外婷婷而降的雪花，邀其翩然入座，刹那间，不知不觉的晶莹了心，亮了眸，你忽而成了墙角的一枝梅或者天山上的一朵莲，因为一片雪花还你一身的诗！

　下雪的夜，有时是多情的，亦是浪漫的。雪花纷纷的夜里，携女友到一家临街且有落地大玻璃窗的餐馆，听着光亮的《童话》“我会变成童话里 你爱的那个天使张开双手 变成翅膀守护你......”再温情的为伊点上啤酒和炸鸡，或是要一个沸腾的火锅，边吃边聊，这场景简直就是纤尘不染的童话世界！

　人是感情动物，往往好触景生情，一旦发乎情可否止乎于礼？ 《诗经》首篇“关雎”,写一位青年男子因思慕一位女子而睡不着觉,孔子的学生子复作传曰“发乎情止乎礼义”,也就是孔子主张的"乐而不*"。那么今夜我对雪遐思，辗转反侧，寤寐思服乃属于发乎情，但我思想脚步没有逾矩。

　今夜的雪是一个精灵，是一个天使，演绎着美丽而又传奇的故事。

雨雪霏霏散文3

　在冬天，在寒冷的冬天，很难再看到那些鸟了。大片大片的鸟飞往哪里去了呢？所剩的越来越少。特别是在那些有雪的日子，厚厚的积雪覆盖了大地，放眼望去，一片白茫茫，鸟更加的少了。这时候，还有那么几只鸟儿蹦蹦跳跳在雪地上觅食，孤单单的，冷风吹起它薄薄的绒毛。

　这时的鸟又饥又冷，动作迟缓显得呆滞，不像春天里的鸟那样撒着波尔机灵。走近了看，也不飞走，原来是一只麻雀。真的很饿了，晃动着它那小小的、圆圆的身形，像一只小球在风里滚来滚去。小脚冻得红红的，想是已经冻僵了、麻木了，走到近前快要捉住了，才艰难的飞走。

　那些鸟哪里去了呢？大片大片的树木被砍伐，村庄迁移。现在，剩下的，十里、八里之外，孤零零的矗立像是城堡，就是那些被叫着“小区”的了。忘不了过去的村庄，那些有趣的童事，宽敞的门前架起一个高高的竹扁，竹扁的下面撒些稻谷等着鸟来食。总有贪心的、捉不完的鸟儿飞来，三只、五只落在扁下抢食，急速速的慌不择路，片刻，那些稻谷便没了。走在前面的自然多食了些，不过，东张西望、畏畏缩缩的便很难说了；而胆怯一些、脚步慢了一些的食不了几粒，便成了阶下囚了。所幸的是，站的远远的，在竹扁被拉下的那一刻落荒而逃了， 饥饿总是难于抵御，那些逃了的，再返回，即使第一次没有被罩住，第二次便难逃厄运了。

　十年寒霜苦也没能改变三的命运，十年后还是回到家乡土地上种田。日出而作，日落而息，面黄土，背青天，风不调、雨不顺的农活能做出个啥样？出了校门，进了家门；出了家门，到处漂泊，三开始了漫长的打工生活。

　又是一个十年。十年，也许改变了一个人，也许改变不了，还保持着原来的模样。曾经的发小如今变了，有的当了老板；有的做了国家干部。人啊，真的是十年河东，十年河西。今日你是君子，明日也许你做了小人；今日你是穷光蛋，明日也许你成了富翁。“一朝君子，一朝臣；皇帝轮流坐，今日到你家”十年的风风雨雨、漂泊，并没有改变三的命运，十年后三又回到了家乡。这时候的村庄已不是二十年前的村庄了，有了翻天覆地的变化，城市拓宽，建立新农村，拆迁、占地、补偿，人们四分五散，纷纷迁往各地。补偿多一点的有人购了车、买了房；补偿少一点的舍不得吃、舍不得穿，继续他的打工生涯。

　人真的像浮萍，一棵树上的叶子，嫩了、绿了、枯了、黄了。幸运的人就像那些鸟，飞离了冰天雪地；不幸的人还留在原地，蹦蹦跳跳出来觅食，像一只只麻雀，长嘴饱满短嘴饥。

雨雪霏霏散文4

　偶遇了一场夜雨，它在窗外肆意妄为，一遍遍敲打着凌乱的心情。闪电也毫不客气来做点缀。停驻在窗前，突然发现这样的午夜甚好，它适合去想念一个人一座城，它适合去细细感伤，那些沉默年代的一语尘埃，如今成了谁孤独天涯里的凭吊？

　你有多久没有打扫自己的旧房，它紧扣着时光轮回的边缘，无人敢驻足。那些长年堆积的枯叶和尘埃，早已发了芽。它开始沿着房门爬上记忆的城墙，一次次地钻进那些缝隙，任你如何挣扎，它就那么疯狂地滋长。去打扫一下吧，毕竟时光经不起无尽地颠簸，

　你有多久没有去看两个人的风景， 不知从什么时候开始，忆城在岁月的侵蚀下悄然无息地失了朝气，于是你恋上了忆城这座废墟；那条佳人相望的秋天小道已经开始荒草丛生，于是你恋上了一个人的荒野。黄昏也渐渐地沉默不语，你常常立在一个人的黄昏里，仿佛一个转身，就过了多少个轮回的季节。那些生命中的波澜不惊，早已尘埃落定，只剩下一个人的城，一个人的风景。

　你有多久没有打开关紧的城门，是否，你唇边的吻早已被时光抹去。你听着不再感同身受的歌，你陪着不再觉得孤独的黑夜，你终于把影子从牢里放出来，学会与它在绚丽的灯光下跳舞。似乎你已开始习惯了不该习惯的习惯，无需佳人与自己立黄昏，无需佳人问自己粥可温。然而当所有的喧嚣席卷而来时，你吓得四处逃窜，终于，你选择向黑夜妥协，在午夜场里卸下了自己的伪装，像个小孩儿静静地躺在孤独的怀抱里安沉。

　你的城是否依旧雨雪霏霏？还要多少个日夜兼程，你才能扔掉那些困住城的尘埃？还要多少个轮回，你才能重新拾起自己去漂泊？还要多少个流转的季节你才能把另一个人的孤独融化。

　生命里的夜雨，曾一次次敲打着寂静的窗，你时常挂念的城常无人问津。那些年苦苦追求的，如今也成了别人到不了的天涯，你也悄无声息的成了凭吊。

　于是，下一个轮回的季节里，请记得停下来驻足，去认真地执一座城，去安静地看日出日落，去品四季的流转，去细细地品位剥落的时光吧

　让心悄悄地在那座城里驻足，静候似水流年。让那场夜雨静静地安沉……

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