罗马的荣耀

攀爬坎皮多利奥（Campidoglio）或卡皮托林山（Capitoline Hill），这座自凯撒时代以来就吸引着游客来到罗马的城市，仍然为这座充满活力的城市提供了最好、最鼓舞人心的介绍。这是古代七座山中最神圣的一座，在帝国时代（公元前27年至公元476年），朱庇特神庙为它的顶峰增光添彩。几个世纪以来，到这里朝圣的旅行者之一是年轻的爱德华·吉本，他在1764年的一次秋夜之旅中，对罗马帝国几乎没有幸存下来感到震惊。在“当光着脚的油炸锅唱着晚祷歌”的忧郁废墟中，他受到鼓舞，写下了他不朽的历史，即罗马帝国的衰落。

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罗马七座山之一，坎皮多利奥在古代被朱庇特神庙加冕，并作为城市的宗教和政治中心。今天，它是世界上最古老的公共博物馆——卡皮托林博物馆的所在地。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）该市寻求赞助商来修复竞技场的正面。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）游客仍然可以在竞技场俯瞰，走过附近尼禄皇帝金殿的废墟。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）1764年，坎皮多利奥的景色激发了英国人爱德华·吉本（Edward Gibbon）书写他不朽的罗马历史。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）如今，罗马人和外国游客一样有可能参观这座城市的古典场馆（蒙特马蒂尼博物馆的一座工业建筑雕塑）。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）

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竞技场相关内容的秘密在他的杰作中，吉本把罗马作为其辉煌的起点，在公元二世纪，当时的首都山是城市永恒力量的象征，而朱庇特神庙是一个令人惊叹的景象。在神庙镀金的屋顶下，一尊巨大的罗马众神国王的黄金和象牙雕像主持着来自世界各地的艺术品。但那壮观的景色催眠了我。从坎皮多利奥的高地上，远古旅行者凝视着下面一幅丰富的城市挂毯。罗马是世界上见过的最大的大都会，它的大理石结构，即公元160年左右的希腊演说家阿里斯蒂德（Aelius Aristides）像雪一样覆盖在地平线上。

今天，坎皮多利奥主要由翻新的卡皮托林博物馆（Capitoline museum）控制，这是一座文艺复兴时期的双宫，面对着米开朗基罗设计的广场。世界上最古老的公共博物馆，它们闪闪发光的走廊两旁都是古典名作，如伊特鲁里亚青铜色的“母狼哺育双胞胎”罗穆卢斯和雷姆斯，这座城市的象征，以及大理石垂死的高卢和卡皮托林维纳斯。当木星神庙在公元五、六世纪被抢掠者夷为平地时，它的遗址再次成为意大利人必经的目的地，成为永恒城最壮观的户外咖啡馆。站在屋顶露台上，夕阳下眺望着罗马传说中的红瓦屋顶，外国人和当地人都为自己能像2000年前一样来到这座地球上最美丽的大都市而感到庆幸。“罗马在她的伟大！奥古斯都·凯撒时代的诗人普罗佩蒂乌斯写道。“陌生人，看看你的肚子！

一种新的精神活跃在罗马所有的古典场馆中，曾经以其冷漠的工作人员、不稳定的日程安排和缺乏展示标签而臭名昭著。一些最受欢迎的展馆已经关闭了几十年；甚至在卡皮托林，游客们也不知道哪些房间将开放，哪些展品将被掩埋在仓库里。现在，罗马博物馆是世界上设计最优雅、考古遗址最方便使用的博物馆之一。“与上世纪80年代中期的罗马相比，这一进步令人难以置信，”35岁的考古学家尼古拉·拉内里说。“还有另一个巨大的变化：不仅仅是外国游客在利用文化的进步。现在有很多意大利人来拜访他们。

事实上，罗马正在享受一个新的时代考古学是这座城市现代史上的第三次。第一次发生在19世纪70年代，当时罗马成为一个新统一的意大利的首都，国王维克多·埃曼纽尔二世（VictorEmmanuelII）下令清除圆形竞技场和论坛的瓦砾。然后，在20世纪20年代和30年代，墨索里尼撕毁了罗马中部的大部分地区，并暴露了奥斯蒂亚港，这座城市的主要海港在古代，作为他的运动的一部分，以获得民众对他的误导性冒险的支持（尽管他几乎摧毁了他保存的一样多）。目前，更多的科学研究工作开始于上世纪90年代，由资金推动，在2000年为盛大的禧年千禧年庆典整修城市。禧年不仅投入了史无前例的数百万美元用于翻修，还引发了市政、国家和梵蒂冈官僚机构的争议，以完成几个沉寂已久的项目。“欢庆日是罗马变革的巨大催化剂，”加州大学洛杉矶分校（UCLA）建筑系教授戴安·法夫罗（Diane Favro）说，她正与弗吉尼亚大学（University of Virginia）教授伯纳德·弗里舍尔（Bernard Frischer）合作，创建一个罗马论坛的互动数字模型，让人们可以虚拟地浏览该网站。“伴随着数字革命，我们对古城的理解有了一个巨大的飞跃。”

虽然关于遗址资金的争论有增无减，但人们对古老历史的兴趣复苏并没有减弱的迹象。上个月，意大利官员公布了一座宏伟的28英尺高的祭坛，这座祭坛是公元前9年奥古斯都皇帝为庆祝罗马和平会的到来而修建的。（这座著名的纪念碑被称为“和平之坛”（Ara Pacis），最初是在20世纪初发掘的，后来由墨索里尼的考古学家修复，已经被保护了6年，而由美国建筑师理查德·梅尔设计的一座新的博物馆展馆正在建造中。这个展馆有展品、图书馆和礼堂，计划明年开放。）为了满足大众的需求，罗马一度神秘的考古监督机构现在将最新发现发布在互联网上。意大利媒体密切关注新的挖掘，并在咖啡馆热烈讨论。

所有这些新的热情都具有历史的对称性：法夫罗说，古罗马人也是他们自己城市的狂热崇拜者，他们加入了从一个纪念碑到另一个纪念碑的成群结队的省级游客。

事实上，罗马帝国为了给市民和游客留下深刻的印象：第一位皇帝奥古斯都（公元前27年至公元14年）开始了一项雄心勃勃的美化计划，这导致一座又一座辉煌的建筑在令人困惑的房屋周围拔地而起。正是在奥古斯都统治时期，罗马才开始看起来像一座世界之都：其辉煌的纪念碑是由色彩丰富的大理石雕刻而成的，老普林尼在公元70年写道：“这是世界上见过的最美丽的建筑。”公元80年罗马竞技场竣工，公元113年图拉真皇帝的大型论坛落成，我们今天所承载的罗马形象实际上是完整的。拥有超过100万居民的大都市已经成为古代最伟大的奇迹：“大陆和人民的女神，哦，罗马，没有任何东西可以与之相比，甚至接近！1930年初，诗人西格蒙德·弗洛伊德在《KDSPE》“KDSPs”中鼓吹，著名的罗马将现代的人类与人类的大脑进行了比较，在那里，许多层次的记忆可以在同一个物理空间共存。这是那些古典观光者应该理解的一个概念：古罗马人对天才所在地或地方精神有一种精致的感觉，他们把罗马的街道看作是一个历史的伟大宝库，过去和现在都模糊不清。今天，我们可以感受到同样生动的历史延续感，因为这座城市的复兴遗址利用一切可以想象的手段将过去带到生活中。

与历史的想象联系无处不在。古老的阿皮安路，罗马城南的高速公路女王，已经变成了一个十英里长的考古公园，最好的自行车侦察。自古代以来，路边的景色几乎没有改变泰，这里的农田里还有羊，还有罗马贵族的陵墓，这些陵墓上曾经写着“我建议你比我更享受生活”和“当心医生：是他们杀了我。”

回到了城市的历史中心，罗马竞技场仍然是帝王时代的标志，它的部分残存外墙已被清理干净，许多角斗士和野兽使用的地下通道已向公众展示。（对古代的游客来说，参观这里是一件必须做的事，看到罪犯在早上被撕成碎片或钉死，然后，在午休后，男人们在下午互相屠宰；马戏团马车赛跑将娱乐活动包围起来。）这座曾经是西欧最大的建筑高达142英尺，正在进行修复。经过十年的修缮，尼禄皇帝的金殿奥里亚宫于1999年大张旗鼓地重新开放。游客现在可以租用“视频指南”-手掌飞行员，展示天花板壁画的特写镜头和几个房间的电脑重建。多亏了这些，站在公元一世纪被埋的宫殿黑暗的内部，人们可以想象尼禄看到的墙壁，上面镶嵌着珠宝和珍珠母，周围是喷泉，花园里到处是驯服的野生动物。

在古代，罗马最富丽堂皇的纪念碑是城市结构的一部分，甚至连神圣的坎皮多利奥（Campidoglio）的侧翼都挤满了住宅；正是墨索里尼将古老的遗迹与周围的社区隔离开来。今天，城市规划者们希望恢复拥挤。“罗马不是一个博物馆，”考古学家尼古拉拉拉内里说。“佛罗伦萨更像是这样。是人民创造了罗马。这是个人生活中的历史深度。

罗马论坛已经免费向公众开放，恢复了它作为城市最初广场的古老作用：今天，罗马人和游客都再次漫步在它的古老石头上，在参议院大厦废墟附近的意大利干酪上野餐，或者在一个曾经由女贞女照料的圣殿旁做白日梦。再过几个街区，图拉真市场（Trajan Markets）于公元二世纪建成，是一个多层购物中心，现在已成为当代艺术的画廊。在一个拱形拱廊的迷宫里，商贩们曾经叫卖来自红海的 *** 调味品和珍珠，鱼儿们在十英里外的海水中游泳，保持新鲜，商店里堆满了金属雕塑、视频装置和展示最新设计师时装的人体模型，这条通往罗马圆形竞技场的战略要道是Via dei Fori Imperiali，它与帝国论坛并排运行，禁止机动车通行，这样行人就不必再躲避公共汽车和决斗的Vespas了。自从20世纪30年代被法西斯 *** 炸穿罗马市中心，夷平一座小山，摧毁整个文艺复兴时期的街区以来，这条现代大道就一直是个问题。墨索里尼认为自己是一个“新奥古斯都”，复兴了古代帝国的辉煌，他希望能从他演讲的威尼斯广场直接看到伟大的帝国偶像。2004年7月，考古学监管局发布了一项在帝国论坛上修建人行道的提议，允许罗马人重新开垦该地区。虽然模糊的科幻设计有它的批评者和该项目没有走得更远，但许多城市市民认为，必须采取一些措施来修复墨索里尼的厌世。

“这真的是罗马的古老挑战：你如何平衡现代城市的需要和它的历史身份？梵蒂冈博物馆文物馆长保罗利瓦尼说。“我们不能摧毁古罗马的遗迹，但我们也不能将现代城市木乃伊化。平衡行动也许是不可能的，但我们必须努力！我们别无选择。

一个有效的平衡点发生在蒙特马提尼姆博物馆，在那里感性的大理石雕像在一个废弃的19世纪的发电厂里，e与高耸的金属涡轮机并列。该展览于1997年开幕，原本是临时性的，但事实证明，它非常受欢迎，因此成为永久性的。其他将现代与古典相结合的尝试则不那么普遍。理查德梅尔的博物馆是最有争议的。这是墨索里尼时代以来罗马历史中心的第一座新建筑，因其棱角分明的石灰华和玻璃设计而受到严厉批评，许多罗马人认为这违反了旧城的氛围。在一次臭名昭著的袭击中，文化部副部长Vittorio Sgarbi将博物馆的盒状形式比作“达拉斯的加油站”，并在雕像中点燃了大楼，其他的批评家们哀叹“罗马的洛杉矶”，“KDSPE”“KDSPs”当然不是过去和现在混合的建筑师。例如，古罗马历史组织Gruppo Storico Romano吸引了从银行职员到

卡车司机到阿皮安路上的角斗士学校的所有人。甚至参观学校总部也会考验一个人的神经。在昏暗的院子里，一道波纹状的铁栅栏后面，半个阿多岑人的学生穿着束腰外衣和头盔，拿着三叉戟和匕首等看起来凶险的道具。这位名叫卡梅洛·坎扎罗的36岁教师白天经营一家服装店，但太阳落山时就成了针头。“古代文献中没有描述角斗士训练技巧的内容，”他承认，“所以我们必须即兴发挥，”斯皮库鲁斯补充说：“当学生们都是男性，开始用木剑挥舞和招架时，你必须全神贯注。一次失误，你就可能失去平衡。”（他本人晚上坐在外面，从最近一次示范赛中脚踝骨折的情况中恢复过来。）

在休息期间，一位年轻的计算机程序员，26岁的Massimo Carnevali，a.k.a.Kyros，解释了学校的吸引力。他说：“它将历史与体育锻炼结合起来。另一位来自费城的26岁歌剧演唱家瑞安·安迪斯说：“来这里用剑砍人是梦想成真。”

爱德华·吉本明白这一点。尽管他不喜欢角斗士，但他觉得这种做法“不人道”和“可怕”——他永远记得他第一次访问罗马给他年轻时的想象留下的印象。正如他在自传中所写：“在25年的距离里，我既不能忘记也不能表达在我第一次接近并进入永恒之城时激动人心的强烈情感。一个不眠之夜之后，我迈着高高的步伐，踏上了论坛的废墟；罗穆卢斯站着、图利说话、凯撒倒下的每一个值得纪念的地方，都立刻出现在我眼前，还有几天的醉酒消失了，我还没来得及去做一次冷静而细致的调查。”“KDSPE”“KDSPE”“KDSPs”“KDSPE”“KDSPs”HBO的罗马“KDSPE”“KDSPs”尽管有宏伟的纪念碑，但大多数帝国罗马都是一个肮脏的迷宫，挤满了倒塌的房屋，里面有十英尺的小巷，里面挤满了商人，小贩和行人以及偶尔掉下来的砖头或壶里的东西。酒馆门上挂着几罐葡萄酒。街上的噪音震耳欲聋。（“给我看看让你睡觉的房间！讽刺作家尤文纳尔说。“失眠导致这里大多数人死亡。”）富人和穷人被挤在一起，还有来自帝国各个角落的移民，希腊的教授，帕提亚（现代伊拉克）的青楼女子，达契亚（罗马尼亚）的奴隶和来自埃塞俄比亚的拳击手。动物训练员、杂技演员、食火者、演员和讲故事的人挤满了论坛。（“给我一个铜板，”一首副歌说道，“我要给你讲一个黄金故事。”）

在罗马的最后一天，我探索了城市的深处：我蹒跚地穿过阴暗的Subura，一个罗马人居住的贫民区，那里狭小、没有窗户、没有自来水，我凝视着他们的一个男女通用的厕所，在那里他们用公共海绵擦自己。阿龙在一个角落里，我偶然发现了一个临时的竞技场，那里正在进行一场战斗：400名穿着破旧肮脏外衣的罗马人被扔在马车上，四肢躺在血泊中，嚎啕大哭。一只狗冲进来抓住一只断了的手。

很快，在混乱的间歇中，一个身材苗条、穿着古奇的意大利女人穿着细高跟鞋蹒跚地穿过血淋淋的沙滩，为其中一个临时演员化妆。这就是Cinecitta，位于罗马郊区的一家规模庞大的**制片厂，有人称之为世界上最伟大的古代生活影像工厂。《瓦迪斯》、《本·胡尔》和《埃及艳后》等经典影片都是在这里拍摄的，费里尼的《萨提里孔》也在这里拍摄。

HBO正在一套占地5英亩的片子上拍摄耗资1亿美元的系列片《罗马》（8月28日开始播出），这套片子在共和国的最后几天重建了这座城市。Bruno Heller，这个节目的共同创造者，希望这部系列剧能为古代的HBO的2004个“朽木”做一个古老的西部：解构它。“KDSPE”“KDSPs”“我们有时很难相信古罗马人真的存在于日常意义上，”马塞尔·黑勒说。当我们漫步回来的时候，到处都是时代的制服和道具。“但他们是真实的、发自内心的、充满 *** 的人。”这部系列影片试图向罗马人展示罗马人，而没有用现代基督教道德来评判他们。海勒补充说：“在我们自己的文化中，某些事情是被压抑的，比如公开享受他人的痛苦，渴望让人们服从你的意愿，以及无内疚地使用奴隶。”。“这对罗马人来说很正常。”-T.P.“

你知道右图为哪处历史遗迹吗?它建于什么时代?它的作用是什么?这座建筑反映了当时什么样的社会情况？

法兰克王国

5 世纪末～10世纪末由早期日耳曼人法兰克人在西欧建立的封建王国。法兰克人是日耳曼人最强大的的一支部落，3世纪南迁进入高卢（今法国南部）东北，定居于莱茵河下游地区，法兰克人主要有萨利克与里普阿尔两大部族，处于原始氏族部落社会阶段。随着罗马帝国的衰落，法兰克人逐步渗入高卢东北部。481 年，克洛维继任萨利克部落酋长后，开始全力向高卢扩张，消灭了法兰克其他酋长势力 。

486 年击溃西罗马在高卢的残余势力，占领高卢大部分地区，建立了墨洛温王朝，以巴黎为首都。

意大利古罗马竞技场罗马斗兽场（Colosseum）　罗马斗兽场是在公元72年，罗马皇帝为庆祝征服耶路撒冷的胜利，由强迫沦为奴隶的八万犹太和阿拉伯俘虏修建而成的。　还有一种说法是，将俘虏来的奴隶卖给当地的罗马人，获得了巨大的收入，从而得以支持斗兽场建造的庞大支出。而真正建造这座建筑的人，更多是拥有相当技艺的建筑师和有专业知识的工人。地理坐标41°53'25.38"N 12°29'32.47"E　围墙共分四层，前三层均有柱式装饰，依次为多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式，也就是上周在古代雅典看到的三种柱式。科洛西姆斗兽场以宏伟、独特的造型闻名于世。　罗马斗兽场是古罗马时期最大的圆形角斗场，建于公元72至82年间由4万名战俘用8年时间建造起来的，现仅存遗迹。 斗兽场专为野蛮的奴隶主和流氓们看角斗而造。　从功能、规模、技术和艺术风格各方面来看，罗马斗兽场是古罗马建筑的代表作之一。它的施工速度之快也是一个奇迹。　斗兽场平面式长圆形的，相当于两个古罗马剧场的观众席相对合一。斗兽场长轴188m，短轴156m，中央的“表演区”长轴86m，短轴54m。观众席大约有60排座位，逐排升起，分为五区。前面一区是荣誉席，最后两区是下层群众的席位，中间是骑士等地位比较高的公民坐的。荣誉席比“表演区”高5m多，下层观众席位和骑士席位之间也有6m多的高差，社会上层的安全措施很严密。最上一层观众席背靠着外立面的墙。观众席总的升起坡度接近62℅，观览条件很好。　罗马斗兽场由弗拉维安王朝的三个皇帝建造，它的建造是这个新王朝的家族为提高自身在公众中的地位而发起的一系列运动的一部分。韦斯帕西恩（公元69—79年）是这个王朝的缔造者，他的出身并不高贵；在尼禄自杀后的一年中，罗马又经历了三个短命皇帝的失败的统治，韦斯帕西恩随后坐上了皇位。那时尼禄并未被遗忘；他所吞噬的广袤的土地和其他的奢侈物已经激起民愤。因此，当韦斯帕西恩决定填平那属于尼禄的豪华金色宫殿的人工湖．将其变成公共娱乐场所的时候，几乎没有任何人提出异议。　这个用石头建起的罗马斗兽场（长188米；宽156米；高57米），由石灰华（10万立方米，采自提维里附近的采石场，通过一条特殊的马路运至罗马）构成，它是罗马最大的环形竞技场了。人们相信大约300吨的铁被用来制造将石头连接起来的抓钩。　从外部看，这座罗马斗兽场由一系列3层的环形拱廊组成，最高的第4层是顶阁。这3层拱廊中的石柱根据经典的标准分别设计（由地面开始，多利安式样，爱奥尼亚式样和科林斯式样）。在第4层的房檐下面排列着240个中空的突出部分，它们是用来安插木棍以支撑“Velarium”的，Velarium是露天剧场的遮阳帆布，皇家舰队的水兵们负责把它撑起以帮助观众避暑，避雨和防寒，这样一来大斗兽场便成为一座1世纪的透明园顶竞技场。　罗马斗兽场能容纳的观众大约八万余人。共有3层座

位；下层，中层及上层，顶层还有一个只能站着的看台，这是给地位最低下的社会成员准备的：女人，奴隶和穷人。但即使在其他层，座位也是按照社会地位和职业状况安排的：皇室成员和守望圣火的贞女们拥有的、特殊的包厢。身着白色红边长袍的元老们坐在同一层的“唱诗席”中；然后依此是武士和平民。不同职业的人也有特殊的席位，例如士兵、作家、学者和教师，以及国外的高僧等。观众们从第一层的80个拱门入口处进入罗马斗兽场，另有160个出口遍布于每一层的各级座位，被称为吐口，观众可以通过它们涌进和涌出，混乱和失控的人群因此能够被快速的疏散（据说这里只需十分钟就可以被清空）。　角斗是斗兽场的主要节目，是一天中娱乐的高峰。当时还出现了专门培训角斗士的角斗学校。由斗兽场来为4所角斗学校提供资金，这4所学校可以容纳2000名角斗士，实际上这些角斗学校不过是训练营和监狱的组合体，因为绝大多数的角斗士都是来自罗马帝国各个地方的奴隶和俘虏，他们没有任何自由和权力，生活在社会的最底层。　对于罗马贵族来说，最残酷的格斗毫无疑问也是他们最为激动的。打斗者带有戟或短剑。大部分斗士都是奴隶和犯人。也有为了挣钱而自愿前来格斗的，他们都受过专门训练。格斗分许多种：最有名的是决斗，这种决斗的一方是持三叉戟和网的角斗士，对手是带刀和盾的罗马武士，带网的角斗士要用网缠住对手再用三叉戟把他杀死，另一角斗土带着头盔，手持短剑盾牌，拼命追赶想战胜他的对手。最后，失败的一方要恳求看台上的人大发慈悲，这些观众们决定着他的命运，假如他们挥舞着手巾，他就能被免死；假如这些人手掌向下，那就意味着要他死。　许多世纪前，这个竞技场由于地震部分倒塌了，但如今仍可看到当时斗士们格斗所用的场地。　另外，它也是在《刺客信条》当中‘金苹果’的所在地。

编辑本段建造背景

斗兽场由维斯西巴安（Vespasian）皇帝下令修建，是古罗马当时为取悦凯旋而归的将领士兵和赞美伟大的古罗马帝国而建造的。在其儿子图密善在位期间建成，是古罗马帝国标志性的建筑物之一。斗兽场建在另一个罗马皇帝尼禄的“金宫”（Domus Aurea）原址之上，这个宫殿在公元64年发生的罗马大火中被烧毁。斗兽场是古罗马举行人兽表演的地方，参加的角斗士要与一只野兽搏斗直到一方死亡为止，也有人与人之间的搏斗。根据罗马史学家狄奥·卡西乌斯（Dio Cassius）的记载，斗兽场建成时罗马人举行了为期100天的庆祝活动，宰杀了9000只牲畜。　斗兽场这种建筑形态起源于古希腊时期的剧场，当时的剧场都傍山而建，呈半圆形，观众席就在山坡上层层升起。但是到了古罗马时期，例如埃庇道努剧场（Epidauros Theater，约公元前330年，设计师：皮力克雷托斯Polykleitos the Younger）.人们开始利用拱券结构将观众席架起来，并将两个半圆形的剧场对接起来，因此形成了所谓的圆形剧场（amphitheatrum），并且不再需要靠山而建了。而罗马斗兽场就是罗马帝国内规模最大的一个椭圆形角斗场，它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。看台约有60排，分为五个区，最下面前排是贵宾（如元老、长官、祭司等）区，第二层供贵族使用，第三区是给富人使用的，第四区由普通公民使用，最后一区则是给底层妇女使用，全部是站席。在观众席上还有用悬索吊挂的天篷，这是用来遮阳的；而且天篷向中间倾斜，便于通风。这些天篷由站在最上层柱廊的水手们像控制风帆那样操控。

编辑本段建筑特点

斗兽场的看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80个拱，形成三圈不同高度的环形券廊（即拱券支撑起来的走廊），最上层则是50米高的实墙。看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞，观众们入场时就按照自己座位的编号，首先找到自己应从哪个底层拱门入场，然后再沿着楼梯找到自己所在的区域，最后找到自己的位子。整个斗兽场最多可容纳9万人，却因入场设计周到而不会出现拥堵混乱，这种入场的设计即使是今天的大型体育场依然沿用。　斗兽场表演区地底下隐藏着很多洞口和管道，这里可以储存道具和牲畜，以及角斗士，表演开始时再将他们吊起到地面上。斗兽场甚至可以利用输水道引水。公元248年在斗兽场就曾这样将水引入表演区，形成一个湖，表演海战的场面，来庆祝罗马建成1000年。

编辑本段维护

公元217年斗兽场遭雷击引起大火，受到部分毁坏，但是很快在238年又修复，继续举行人与兽或人与人之间的搏斗表演，这样的活动一直到公元523年才被完全禁止。公元442年和508年发生的两次强烈地震对斗兽场结构本身造成了严重的损坏，在中世纪时期该建筑物并没有受到任何保护，因此损坏进一步加剧，后来干脆被用来当作碉堡。15世纪时教廷为了建造教堂和枢密院，竟然拆除了斗兽场的部分石料。1749年罗马教廷以早年有基督徒在此殉难为由才宣布其为圣地，并对其进行保护。约翰·保罗二世教皇生前每年都会在此举行仪式纪念这些殉难的烈士，但是却没有历史证据显示确曾有基督徒在此殉道。

编辑本段总体风格

位于罗 罗马斗兽场的内部结构

马中心的壮观的斗兽场是古罗马当时为取悦凯旋而归的将领士兵和赞美伟大的古罗马帝国而建造的。斗兽场的建筑设计并不落后于现代的美学观点，而事实上，大约2000年后的今天，每一个现代化的大型体育场都或多或少的烙上了一些古罗马斗兽场的设计风格。如今，通过**和历史书籍等媒介，我们能更深切地感受到当时在这里发生的人与兽之间的残酷格斗和搏杀，而这一切，只是为了给作壁上观的观众带来一些原始而又野蛮的快感。　斗兽场在建筑史上堪称典范的杰作和奇迹，以庞大、雄伟、壮观著称于世。现在虽只剩下大半个骨架，但其雄伟之气魄、磅礴之气势犹存。斗兽场平面呈椭圆形，占地约2万平方米，外围墙高57米，相当于现代19层楼房的高度。该建筑为4层结构，外部全由大理石包裹，下面3层分别有80个圆拱，其柱形极具特色，按照多立克式、爱奥尼式和科林斯式的标准顺序排列，第4层则以小窗和壁柱装饰。场中间为角斗台，长86米，宽63米，仍为椭圆形，相当于一个足球场那么大。角斗台下是地窖，关押猛兽和角斗士。角斗台周围的看台分为3个区。底层的第一区是皇帝和贵族的座席，第二层为罗马高阶层市民席，第三层则为一般平民席，再往上就是大阳台，一般观众只能在此处站着观看表演了。场内看台共可容纳观众5万多人，底层地面有80个出入口，可确保在15分钟至30分钟内把场内5万观众全部疏散离场。斗兽场的建筑师究为何人，现在还是个未知数。有人认为可能是后来建筑多米斯亚诺宫的建筑师拉比利奥，但已无从查考。　公元80年斗兽场工程竣工之时，举行了长达100天的庆祝典礼。古罗马斗兽场位于意大利首都罗马市中心威尼斯广场的东南面，是古罗马帝国和罗马城的象征，是罗马古迹中最卓越、最著名的代表，是当今世界八大名胜之一。 斗兽场又名竞技场，也有人称它为露天大剧场。称它为斗兽场，是因为这里曾是古罗马角斗士与猛兽搏斗、厮杀以博取皇帝、王公、贵族一笑的地方。称之为竞技场，是因为场中可以竞技、比赛、歌舞和阅兵。斗兽场的全称叫“科洛塞奥大斗兽场”。“科洛塞奥”，语出意大利文，为“高大”、“巨大”之意。当年这里是罗马帝国暴君尼禄的御花园，斗兽场建在一个小湖之中，因为湖边建有高120英尺的尼禄镀金铜像，罗马人叫它巨大金像，斗兽场因此而得名“科洛塞奥”。当年的花园、草坪和小湖早已踪迹渺然，但我们还可从周围的萋萋芳草、行行绿树和低洼地势之中寻觅和察知一些历史遗迹。 从建筑时间来看，罗马斗兽场历史悠久，它是欧洲也是全世界保存至今的最古老、最宏伟的斗兽场、竞技场。斗兽场建于古罗马佛拉维奥王朝。公元72年，维斯巴西安皇帝为庆祝征服耶路撒冷的胜利，强迫8万名犹太俘虏修建，由他的儿子蒂托利揭幕。公元80年落成，工程历时8年。公元3世纪和5世纪重新修缮。在文艺复兴时期，罗马大兴土木，斗兽场的许多石块被挖去建造宫殿和教堂。此后又经过多次修整，才使这座古老而雄伟的建筑得以保留至今。斗兽场从始建至如今，已有近2000年的历史了。 斗兽场在建筑史上堪称典范的杰作和奇迹，以庞大、雄伟、壮观著称于世。现在虽只剩下大半个骨架，但其雄伟之气魄、磅礴之气势犹存。斗兽场平面呈椭圆形，占地约2万平方米，外围墙高57米，相当于现代19层楼房的高度。该建筑为4层结构，外部全由大理石包裹，下面3层分别有80个圆拱，其柱形极具特色，按照多立克式、爱奥尼式和科林斯式的标准顺序排列，第4层则以小窗和壁柱装饰。场中间为角斗台，长86米，宽63米，仍为椭圆形，相当于一个足球场那么大。角斗台下是地窖，关押猛兽和角斗士。角斗台周围的看台分为3个区。底层的第一区是皇帝和贵族的座席，第二层为罗马高阶层市民席，第三层则为一般平民席，再往上就是大阳台，一般观众只能在此处站着观看表演了。场内看台共可容纳观众5万多人，底层地面有80个出入口，可确保在15分钟至30分钟内把场内5万观众全部疏散离场。斗兽场的建筑师究为何人，现在还是个未知数。有人认为可能是后来建筑多米斯亚诺宫的建筑师拉比利奥，但已无从查考。 公元80年斗兽场工程竣工之时，举行了为期100天的庆祝典礼。古罗马统治者组织、驱使5000头猛兽与3000名奴隶、战俘、罪犯上场“表演”、殴斗，这种人与兽、人与人的血腥大厮杀居然持续了100天，直到这5000头猛兽和3000条人命自相残杀、同归于尽。无怪乎有人说，只要你在角斗台上随便抓一把泥土，放在手中一捏，就可以看到印在掌上的斑斑血迹。当年，古罗马著名的奴隶起义首领斯巴达克就是一名角斗士，他最初率领78个角斗士起义，很快发展到 10多万人，在罗马各地坚持战斗达2年之久。这次奴隶起义给了罗马奴隶制沉重的打击，马克思曾赞誉斯巴达克是“整个古代史中最辉煌的人物”。 位于斗兽场西侧的君士坦丁凯旋门，是古罗马凯旋门中最大、最著名、也是保存最完好的一座，法国巴黎的凯旋门就是以它为蓝本加以设计、构建的。这座凯旋门是在公元315年，为了庆祝君士坦丁大帝在城北米尔维奥桥击败暴君马克森提而建立。凯旋门为三拱式，门高21米，宽度超过25米，中拱高而大，侧拱矮而小，均以哥林多式石柱作为框饰，同时还将以前古罗马纪念门上的雕像和浅浮雕装饰在此门上。在靠近拱门的路基上可以看到一个圆圈，据说这里曾有一个建于公元1世纪的名叫麦达苏丹特的锥形喷泉。于今旧迹犹存，但喷泉早已干涸 2.罗马斗兽场（Colosseum），亦译作罗马大角斗场、罗马竞技场、罗马圆形竞技场、科洛西姆、哥罗塞姆，原名弗莱文圆形剧场（Amphitheatrum Flavium），位于今天的意大利罗马市中心，是古罗马时期最大的圆形角斗场，建于公元72至82年间，现仅存遗迹。 斗兽场由维斯西巴安（Vespasian）皇帝下令修建，在其儿子图密善在位期间建成，是古罗马帝国标志性的建筑物之一。斗兽场建在另一个罗马皇帝尼禄的“金宫”（Domus Aurea）原址之上，这个宫殿在公元64年发生的罗马大火中被毁。斗兽场是古罗马举行人兽表演的地方，参加的角斗士要与一只牲畜搏斗直到一方死亡为止，也有人与人之间的搏斗。根据罗马史学家狄奥·卡西乌斯（Dio Cassius）的记载，斗兽场建成时罗马人举行了为期100天的庆祝活动，宰杀了9,000只牲畜。 斗兽场这种建筑形态起源于古希腊时期的剧场，当时的剧场都傍山而建，呈半圆形，观众席就在山坡上层层升起。但是到了古罗马时期，人们开始利用拱券结构将观众席架起来，并将两个半圆形的剧场对接起来，因此形成了所谓的圆形剧场（amphitheatrum），并且不再需要靠山而建了。而罗马斗兽场就是罗马帝国内规模最大的一个椭圆形角斗场，它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。看台约有60排，分为五个区，最下面前排是贵宾（如元老、长官、祭司等）区，第二层供贵族使用，第三区是给富人使用的，第四区由普通公民使用，最后一区则是给底层妇女使用，全部是站席。在观众席上还有用悬索吊挂的天篷，这是用来遮阳的；而且天篷向中间倾斜，便于通风。这些天篷由站在最上层柱廊的水手们像控制风帆那样操控。 斗兽场的看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80个拱，形成三圈不同高度的环形券廊（即拱券支撑起来的走廊），最上层则是50米高的实墙。看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞，观众们入场时就按照自己座位的编号，首先找到自己应从哪个底层拱门入场，然后再沿着楼梯找到自己所在的区域，最后找到自己的位子。整个斗兽场最多可容纳5万人，却因入场设计周到而不会出现拥堵混乱，这种入场的设计即使是今天的大型体育场依然沿用。 斗兽场表演区地底下隐藏着很多洞口和管道，这里可以储存道具和牲畜，以及角斗士，表演开始时再将他们吊起到地面上。斗兽场甚至可以利用输水道引水。公元248年在斗兽场就曾这样将水引入表演区，形成一个湖，表演海战的场面，来庆祝罗马建成1000年。公元217年斗兽场遭雷击引起大火，受到部分毁坏，但是很快在237年又修复，继续举行人与兽或人与人之间的搏斗表演，这样的活动一直到公元523年才被完全禁止。公元442年和508年发生的两次强烈地震对斗兽场结构本身造成了严重的损坏，在中世纪时期该建筑物并没有受到任何保护，因此损坏进一步加剧，后来干脆被用来当作碉堡。15世纪时教廷为了建造教堂和枢密院，竟然拆除了斗兽场的部分石料。1749年罗马教廷以早年有基督徒在此殉难为由才宣布其为圣地，并对其进行保护。约翰·保罗二世教皇生前每年都会在此举行仪式纪念这些殉难的烈士，但是却没有历史证据显示确曾有基督徒在此殉难。

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