窗外寒梅数枝下一句是什么

山园小梅

林道和

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园.

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂.

幸有微吟可相狎,不须檀板黄金樽

梅

王安石

墙角数枝梅, 凌寒独自开.

遥知不是雪 ,为有暗香来.

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首

王安石

华发寻春喜见梅, 一株临路雪倍堆.

凤城南陌他年忆, 香杳难随驿使来.

忆梅

李商隐

定定住天涯,依依向物华.

寒梅最堪恨,长作去年花.

十一月中旬至扶风界见梅花

李商隐

匝路亭亭艳,非时袅袅香.

素娥惟与月,青女不饶霜.

赠远虚盈手,伤离适断肠.

为谁成早秀?不待作年芳.

梅花绝句（之-）

陆游

闻道梅花圻晓风, 雪堆遍满四山中.

何方可化身千亿, 一树梅花一放翁.

梅花绝句（之二）

陆游

幽谷那堪更北枝, 年年自分着花迟.

高标逸韵君知否, 正是层冰积雪时.

梅花绝句（之三）

陆游

雪虐风号愈凛然, 花中气节最高坚.

过时自会飘零去, 耻向东君更乞怜.

早梅

南朝·谢燮

迎春故早发,独自不疑寒.

畏落众花后,无人别意看.

江梅

唐·杜甫

梅蕊腊前破,梅花年后多.

绝知春意好,最奈客愁何?

雪树元同色,江风亦自波.

故园不可见,巫岫郁嵯峨.

早梅

唐·齐己

万木冻欲折,孤根暖独回.

前村深雪里,昨夜一枝开.

风递幽香出,禽窥素艳来.

明年如应律,先发映春台.

杂诗

唐·王维

君自故乡来,应知故乡事.

来日倚窗前,寒梅著花未?

杂咏

唐·王维

已见寒梅发,复闻啼鸟声.

心心视春草,畏向玉阶生.

忆梅

唐·李商隐

定定住天涯,依依向物华.

寒梅最堪恨,长作去年花.

江上梅

唐·王适

忽见寒梅树,花开汉水滨.

不知春色早,疑是弄珠人.

庭梅咏寄人

唐·刘禹锡

早花常犯寒,繁实常苦酸.

何事上春日,坐令芳意阑?

夭桃定相笑,游妓肯回看!

君问调金鼎,方知正味难.

梅花

唐·崔道融

数萼初含雪,孤标画本难.

香中别有韵,清极不知寒.

横笛和愁听,斜技依病看.

逆风如解意,容易莫摧残.

梅花

唐·庾信

当年腊月半,已觉梅花阑.

不信今春晚,俱来雪里看.

树动悬冰落,枝高出手寒.

早知觅不见,真悔著衣单.

雪里觅梅花

唐·萧纲

绝讶梅花晚,争来雪里窥.

下枝低可见,高处远难知.

俱羞惜腕露,相让道腰羸.

定须还剪采,学作两三技.

梅花

唐·蒋维翰

白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开.

几家门户重重闭,春色如何入得来?

梅花

宋·陈亮

疏技横玉瘦,小萼点珠光.

一朵忽先发,百花皆后春.

欲传春信息,不怕雪埋藏.

玉笛休三弄,东君正主张.

冬日杂兴

宋·张耒

空山身欲老,徂岁腊还来.

愁怯年年柳,伤心处处梅.

绿蔬挑甲短,红蜡点花开.

冰雪如何有,东风日夜回.

再和杨公济梅花

宋·苏轼

莫向霜晨怨未开,白头朝夕自相摧.

斩新一朵含风露,恰似西厢待月来.

赠岭上梅

宋·苏轼

梅花开尽白花开,过尽行人君不来.

不趁青梅尝煮酒,要看细雨熟黄梅.

墨梅

宋·朱熹

梦里清江醉墨香,蕊寒枝瘦凛冰霜.

如今白黑浑休问,且作人间时世妆.

题杨补之画

宋·楼钥

梅花屡见笔如神,松竹宁知更逼真.

百卉千花皆面友,岁寒只见此三人.

雪梅

宋·卢梅坡

有梅无雪不精神,有雪无梅俗了人.

日暮诗成天又雪,与梅并作十分香.

雪梅

宋·卢梅坡

梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章.

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.

从张仲谋乞腊梅

宋·黄庭坚

闻君寺后野梅发,香蜜染成宫样黄.

不拟折来遮老眼,欲知春色到池塘.

钓雪舟倦睡

宋·杨万里

小阁明窗半掩门,看书作睡正昏昏.

无端却被梅花恼,特地吹香破梦魂.

寒夜

宋·杜耒

寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红.

寻常一样窗前月,才有梅花便不同.

古梅

宋·萧德藻

湘妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝.

丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知.

瓶梅

宋·张道洽

寒水一瓶春数枝,清香不减小溪时.

横斜竹底无人见,莫与微云淡月知.

红梅

苏东坡

年年芳信负红梅, 江畔垂垂又欲开.

珍重多情关伊令, 直和根拨送春来.

早 梅

柳宗元

早梅发高树,回映楚天碧.

朔风飘夜香,繁霜滋晓白.

欲为万里赠,杳杳山水隔.

寒英坐销落,何用慰远客.

新栽梅

白居易

池边新栽七株梅, 欲到花时点检来.

莫怕长洲桃李嫉, 今年好为使君开.

墨梅

赵秉文

画师不作粉脂面, 却恐傍人嫌我直.

相逢莫道不相识, 夏馥从来琢玉人.

白梅

元 王冕

冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘.

忽然一夜清香发,散作乾坤万里春.

墨梅

元 王冕

我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕.

不要人夸好颜色,只留清气满乾坤.

梅花

元·王冕

三月东风吹雪消,湖南山色翠如浇.

一声羌管无人见,无数梅花落野桥.

立春日赏红梅之作

元·元淮

昨夜东风转斗杓,陌头杨柳雪才消.

晓来一树如繁杏,开向孤村隔小桥.

应是化工嫌粉瘦,故将颜色助花娇.

青枝绿叶何须辨,万卉丛中夺锦标.

忆梅

元·段克己

姑射仙人冰雪肤,昔年伴我向西湖.

别来几度春风换,标格而今似旧无.

西湖梅

元·冯子振

苏老堤边玉一林,六桥风月是知音.

任他桃李争欢赏,不为繁华易素心.

鸳鸯梅

元·冯子振

并蒂连技朵朵双,偏宜照影傍寒塘.

只愁画角惊吹散,片影分飞最可伤.

题画墨梅

元·陶宗仪

明月孤山处士家,湖光寒浸玉横斜.

似将篆籀纵横笔,铁线圈成个个花.

阳山道中

元·释善住

雨余春涧水争分,野雉双飞过古坟.

眼见人家住深坞,梅花绕屋不开门.

春晚杂兴

元·方回

芳草茸茸没屦深,清和天气润园林.

霏微小雨初晴处,暗数青梅立树阴.

冬词

元·郭钰

疏林晴旭散啼鸦,高阁朱帘 地遮.

为问王孙归也未?玉梅开到北枝花.

寄迹武塘赋之

明·夏完淳

逢花却忆故园梅,雪掩寒山径不开.

明月愁心两相似,一枝素影待人来.

题画梅

明·徐渭

从来不见梅花谱,信手拈来自有神.

不信试看千万树,东风吹着便成春.

王元章倒枝画梅

明·徐渭

皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝.

从来万事嫌高格,莫怪梅花着地垂.

题画

明·唐寅

雪压江村阵作寒,园林俱是玉英攒.

急须沽酒浇清冻,亦有疏梅唤客看.

早春

明·陈继儒

春风无力柳条斜,新草微分一抹沙.

欲向主人借锄插,扫开残雪种梅花.

宋徽宗画半开梅

明·赵友同

上皇朝罢酒初酣,写出梅花蕊半含.

惆怅汴宫春去后,一枝流落到江南.

画梅

明·方孝孺

微雪初消月半池,篱边遥见两三枝.

清香传得天心在,未话寻常草木知.

画梅

明·陈道复

竹篱巴外野梅香,带雪分来入醉乡.

纸张独眠春自在,漫劳车马笑人忙.

画梅

明·陈道复

梅花得意占群芳,雪后追寻笑我忙.

折取一技悬竹杖,归来随路有清香.

梅花落

明·薛暄

檐外双梅树,庭前昨夜风.

不知何处笛,并起一声中.

早梅

明·通润

万树寒无色,南枝独有花.

香闻流水处,影落野人家.

丁卯新正三日写梅

明·李日华

檀口粉肋含笑语,春风拂拂为开怀.

酒人得此添狂兴,诗句从天泼下来.

题画诗册页

清·普荷

无事不寻梅,得梅归去来.

雪深春尚浅,一半到家开.

山中雪后

清·郑燮

晨起开门雪满山,雪睛云淡日光寒.

檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲.

画梅

清·金农

老梅愈老愈精神,水店山楼若有人.

清到十分寒满把,如知明月是前身.

题唐解元小景

清·恽寿平

雪后轻桡入翠微,花溪寒气上春衣.

过桥南岸寻春去,踏遍梅花带月归.

题梅花

清·汪士慎

小院栽梅一两行,画空疏影满衣裳.

冰华化雪月添白,一日东风一日香.

早梅

清·宁调元

姹紫嫣红耻效颦,独从末路见精神.

溪山深处苍崖下,数点开来不借春.

枯梅

清·吴淇

奇香异色著林端,百十年来忽兴阑.

尽把精华收拾去,止留骨格与人看.

题画梅

清·李方膺

梅花此日未生芽,旋转乾坤属画家.

笔底春风挥不尽,东涂西抹总开花.

题画梅

清·李方膺

挥毫落纸墨痕新,几点梅花最可人.

愿借天风吹得远,家家门巷尽成春.

梅花诗

清·俞樾内子

耐得人间雪与霜,百花头上尔先香.

清风自有神仙骨,冷艳偏宜到玉堂.

和内子梅花诗

清·俞樾

庭院无尘夜有霜,见来不是等闲香.

寒宵同作罗浮梦,绝胜东坡在雪堂.

雨中元墓探梅

清·宋荦

探梅冒雨兴还生,石迳铿然杖有声.

云影花光乍吞吐,松涛岩溜互喧争.

韵宜禅榻闲中领,幽爱园扉破处行.

望去茫茫香雪海,吾家山畔好题名.

落梅

清·律然

和风和雨点苔纹,漠漠残香静里闻.

林下积来全是雪,岭头飞去半为云.

不须横管吹江郭,最惜空枝冷夕曛.

回首孤山山下路,霜禽粉蝶任纷纷.

梅 花 诗

高启

琼枝只合在瑶台,谁向江南处处栽.

雪满山中高士卧,月明林下美人来.

寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔.

自去何郎无好咏,东风愁绝几回开.

《红楼梦》访妙玉乞红梅

曹雪芹

酒未开樽句未裁,寻春问腊到蓬莱.

不求大士瓶中露,为乞嫦娥槛外梅.

入世冷桃红雪去,离尘香割紫云来.

槎桠谁惜诗肩瘦,衣上犹沾佛院苔.

《红楼梦》咏红梅花（红字）

曹雪芹

桃未芳菲杏未红,冲寒先已笑东风.

魂飞庾岭春难辨,霞隔罗浮梦未通.

绿萼添妆融宝炬,缟仙扶醉跨残虹.

看来岂是寻常色,浓淡由他冰雪中.

《红楼梦》咏红梅花 （梅字）

曹雪芹

白梅懒赋赋红梅,逞艳先迎醉眼开.

冻脸有痕皆是血,酸心无恨亦成灰.

误吞丹药移真骨,偷下瑶池脱旧胎.

江北江南春灿烂,寄言蜂蝶漫疑猜.

《红楼梦》咏红梅花 （花字）

曹雪芹

疏是枝条艳是花,春妆儿女竟奢华.

闲厅曲槛无余雪,流水空山有落霞.

幽梦冷随红袖笛,游仙香泛绛河槎.

前身定是瑶台种,无复相疑色相差.

赠范晔

南北朝 陆凯

折梅逢驿使,寄与陇头人.

江南无所有,聊赠一枝春.

早梅

张谓

一树寒梅白玉条,迥临村旁傍溪桥.

不知进水花先发,疑是经冬雪未销.

寒夜

杜耒

寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红.

寻常一样穸前月,才有梅花便不同.

梅

王琪

不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心.

只因误识林和靖,惹得诗人说到今.

真适园梅花盛放

王 鏊

花间小坐夕阳迟, 香雪千枝与万枝.

自入春来无好句, 杖藜到此忽成诗.

《杂诗》之一

王维

君自故乡来,应知故乡事.

来日欹穸前,寒梅著花未.

初识梅花

卢撰

江北不如南地暖,

江南好断北人肠.

胭脂桃颊梨花粉,

共作寒梅一面妆.

次韵中玉早梅

黄庭坚

折得寒香不露机,

小穸斜日两三枝.

罗帷翠叶深调护,

已被游蜂圣得知.

十一月后庭花盛开之二

蔡襄

日暖香繁巳盛开,

开时曾达千百回.

春风岂是多情思,

相伴花前去又来.

墨 梅

张臬

山边幽谷水边村,曾被疏花断客魂.

犹恨东风无意思,更吹烟雨暗黄昏.

咏梅词

暗香疏影

姜夔

辛亥之冬,予载雪诣石湖.止既月,授简索句,且征新声,作此两曲.石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》《疏影》.

暗香

旧时月色,算几番照我,梅边吹笛.唤起玉人,不管清寒与攀摘.何逊而今渐老,都忘却春风词笔.但怪得竹外疏花,香冷入瑶席.江国,正寂寂.叹寄与路遥,夜雪初积.翠尊易泣,红萼无言耿相忆.长记曾携手处,千树压西湖寒碧.又片片、吹尽也,几时见得.

疏影

苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿.

客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹.

昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北.

想佩环、月夜归来,化作此花幽独.

犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿.

莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋.

还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲.

等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅.

卜算子·咏梅

宋 陆游

驿外断桥边,寂寞开无主.

已是黄昏独自愁,更著风和雨.

无意苦争春,一任群芳妒.

零落成泥碾作尘,只有香如故.

临江仙·梅

李清照

庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿.

夜来清梦好,应是发南枝.

玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹.

浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥.

殢人娇·后亭梅开有感

李清照

玉瘦香浓,檀深雪散,今年恨探梅又晚.

江楼楚馆,云间水远.

清昼永,凭栏翠帘低卷.

坐上客来,尊前酒满,歌声共水流云断.

南枝可插,更须频剪,莫待西楼,数声羌管.

孤雁儿

李清照

世人作梅词,下笔便俗.予试作一篇,乃知前言不妄耳.

藤床纸帐朝眠起,说不尽、无佳思.

沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水.

笛声三弄,梅心惊破,多少春情意.

小风疏雨萧萧地,又催下、千行泪.

吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?

一枝折得,人间天上,没个人堪寄.

玉楼春·红梅

李清照

红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?

不知酝藉几多时,但见包藏无限意.

道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚.

要来小看便来休,未必明朝风不起.

渔家傲

李清照

雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,

香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗.

造化可能偏有意,故教明月玲珑地.

共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比.

梅花引·荆溪阻雪

蒋捷

白鸥问我泊孤舟 是身留,是心留?

心若留时,何事锁眉头?

风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游.

旧游旧游今在不?花外楼,柳下舟.

梦也梦也,梦不到,寒水空流.

漠漠黄云,湿透木棉裘.

都道无人愁似我,今夜雪,有梅花,似我愁.

清平乐

李煜

别来春半,触目柔肠断.

砌下落梅如雪乱,拂了一身还满.

雁来音信无凭,路遥归梦难成.

离恨恰如春草,更行更远还生.

蝶恋花

欧阳修

帘幕东风寒料峭,雪里香梅,先报春来早.

红蜡枝头双燕小,金刀剪彩呈纤巧.

旋暖金炉薰蕙藻.酒入横波,困不禁烦恼.

绣被五更春睡好,罗帏不觉纱窗晓.

临江仙

辛弃疾

老去惜花心已懒,爱梅犹绕江村.一枝先破玉溪春.

更无花态度,全有雪精神.

剩向空山餐秀色,为渠著句清新,竹根流水带溪云.

醉中浑不记,归路月黄昏.

卜算子·咏梅

毛泽东

风雨送春归,飞雪迎春到.

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏.

俏也不争春,只把春来报.

待到山花烂漫时,她在丛中笑.

声凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 ·李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

赏析一

这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。

赏析二

李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。

上片俱写离别前情景。

起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花?咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。 几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺 中浓愁了。

接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。

下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。

换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。

“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。 （李汉超 刘耀业）

声声慢·寻寻觅觅 ·李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

赏析一

《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。

开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从全词意境来看，应该是“晓”字。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。

下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。

赏析二

唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。

前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云：

以下是引用片段：

“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。

这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。

上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了。（吴小如）

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