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上下联的贴法?

泡在奶味里11个月前 (03-27)阅读数 5#古诗
文章标签衬字对联

上联,鸳鸯福禄成佳偶。

下联,龙凤呈祥结良缘。

面对贴对联的地方,自己的右手边贴上联 左手边贴下联。

如果有横批,横批首字边贴上联,横批尾字边贴下联。

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对联是中国传统文化的瑰宝,

春节时挂的对联叫春联,办喜事的对联叫庆联。

对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体,一般不需要押韵(律诗中的对偶句才需要押韵)。

春联源远流长,相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆,嘉节号长春",谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》),这要算中国最早的对联,也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》,但据《楹联概说》考证,梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工",《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一,还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁,仍是个悬案。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中,又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式,除了律诗句式、骈文句式外,还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严,古体诗句式则除了对句末平仄有要求,其他位置平仄不拘。

对联的要求

对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下特点:

1. 要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。

2. 要/平/仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用/平/声。

3. 要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。

4. 要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。

一、字句对等。

一副对联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。

二、词性对品。

上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。

三、结构对应。

上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应/平/衡。

四、节律对拍。

上下联句的语流节奏一致。节奏的确定,可以按声律节奏“二字而节”,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节;也可以按语意节奏,即与声律节奏有同有异,出现不宜拆分的三字或更长的词语,其节奏点均在最后一字。

五、/平/仄对立。

上下联的贴法?

句中按节奏安排/平/仄交替,上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联,各句脚依顺序连接,/平/仄规格一般要求形成音步递换,传统称“/平/顶/平/,仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之,或影响句中/平/仄调协,则从宽。上联收于仄声,下联收于/平/声。

六、形对意联。

形式对举,意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

以前填词,总怕被人说“不词律”,一味一字一字地按照词谱填词。近日看了《词学概说》(吴丈蜀著,中华书局出版),才知道宋人填词过程中,早就用过很多“超越”诗律词律的灵活手段。现在将这些手法,简单地总结介绍如下:

一。在找不到合适的平声字的情况下,可用普通话“第三声”的字代替平声字,而不算破律,不用再行救拗。

这是因为早在宋词中,就用过这种灵活处理方式。宋词中,平声字可以用入声字和上声字代替。古音的入声已经分散化入四音中,而上声字,就相当于现在的“第三声”。

二。采用增字句,即“衬字”手法。

有时为了词意更加完美和完整,准许在定字之外增加一两个字。增加的字就称为“衬字”,在算词律时,增加的“衬字”可以忽略不计。这种“衬字”手法往往是增加在不影响词曲演唱的地方,比如句首。宋词中就有不少用了“衬字”手法的好词,比如李之仪的《卜算子》最后两句“只愿君心似我心,定不负相思意”中的“定’字,就是一个多出来的“衬字”;又如李清照的《武陵春》最后两句“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”中的“载”字,也是个“衬字”。这两个例子中的“衬字”,相当于我们所的前缀,不影响词曲的演唱和吟诵,还增加了词的艺术效果。可见填词中适当的“衬字”手法,可为词作者填词增加了一定的灵活性。

三。灵活断句。

有时为了词意的完整完美,在保持字数不变的情况下,准许把上句的字移几个到下句,反之亦然;也可以把一句分为两句,把两句分为三句,把三句合为两句。。。灵活断句。

这种灵活断句手法的依据是:因字数不变,并不影响到乐曲的演唱,宋词中也不少。不过,在词与音乐分离而成为一种独立的文学体裁之后,这种灵活断句的手法就很少用了。

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