《苏幕遮》周邦彦 今译扩写六百字左右 急求！！！！

苏幕遮周邦彦燎沉香，①消溽暑。②鸟雀呼晴，③侵晓窥檐语。④叶上初阳干宿雨⑤，水面清圆，—一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，⑥久作长安旅。⑦五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，⑧梦入芙蓉浦。⑨注释：①燎烧。沉香种有香气的木料。②溽潮湿。③呼晴鸟雀鸣叫，表示天气转晴了。④侵晓大清早。窥檐语把头伸向屋檐下边吱吱喳喳地叫⑤叶荷叶。初阳刚上升的太阳。宿雨隔夜雨。⑥吴门指的是苏州（今属江苏省）。⑦长安今陕西省西安市，汉朝和唐朝时候做过京城，这里借指汴京。⑧楫划船的桨板。⑨芙蓉浦开满荷花的河港。芙蓉是荷花的别名．赏析： 宋代文人写词，就语言艺术方面说，有雕刻与自然两种不同的路径。曾经被词论家捧为“词中老杜”、“两宋之间，一人而已”的周邦彦，就是以雕刻取胜的。周邦彦（1056－1121），字美成，号清真居士，北宋钱塘（今浙江省杭州市）人。他精通音乐，他的词集本名《清真集》，又名《片玉集》，内容多为男女恋情，离愁别恨，人生哀怨等传统体裁，内容比较空虚，但格律严密，写作技巧有可以取法的地方。但像这首《苏幕遮》倒是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，对事物的观察很细腻，对意象的选择很讲究，语言的表现力很强。在周词中，可算是少数的例外。这是周邦彦年轻时在汴京的思乡之作。这词以写雨后风荷为中心，由此而引人故乡归梦。以一个家住吴门、久客京师的作者，面对着象征江南池塘风色的荷花，很自然地会钩起乡心。“燎沈香，消溽暑。” 开头写夏天早晨的小景，烧起沉香，解解蒸闷的暑气，从触觉、嗅觉感受着笔，点染出盛夏潮湿闷热的季节特点。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”点缀了清晨鸟语花香，凉爽惬意的环境，给人以活泼而轻快的感觉，充满着生活中自然与生命的律动感。接着写朝阳下随风招摆的荷花。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，—一风荷举。”是全首突出动人之处，三句所写荷花的神态。试想，当指雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，水面上一张张清润、圆圆的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，在晨风里一一颤动起来。这样一个活泼清远的意境，作者只用寥寥几笔，就达到了这种境地，“—一风荷举。”用字通俗，其实每一个字都经过了细心的推敲，传神地描摹了雨后初晴的清晨，荷叶在水面迎风挺立的那种动态的、疏朗而秀拔的风姿。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”。“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”作者家住苏州，可是长期在京城里作客。久别苏州故乡，他从汴京（今河南省开封市）的荷花自然想起了故乡的荷花。因而感叹长期作客，不知道件么时候才能够回去。言语中饱含着对故土的眷恋之情，词句中仄声音节“去”、 “久”自然拖长，表达了归去的愿望和不得归去的无奈。“五月渔郎相忆否？”随后又联想起水乡的朋友（渔郎），想象渔郎是否也在想念自己，浮想联翩，极有情意，乡思乡愁，意脉不断，想得入神——“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”，仿佛划着小船儿，在美好的梦境之中进入荷花丛里去了。上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。一般，诗句写到荷花，那么风裳、水佩、冷香、绿云、红衣等字面，往往随处可见，而荷花的形象，却在这些词儿的掩蔽下模糊了。这样的词，读者必然会发生雾里看花隔着一层的感觉。这首《苏幕遮》之所以成为写荷绝唱，正是在于它能洗尽脂粉，为凌波微步的仙子，作了出色的传神。读完上面的内容自己写吧!应该行把

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