描写入秋下雨的诗句

1. 关于入秋下雨的诗句

关于入秋下雨的诗句 1.推荐几首关于“立秋下雨”的诗词

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。

____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。

____李煜《相见欢·林花谢了春红》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

____志南《绝句》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。

____惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》七八个星天外，两三点雨山前。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

____刘禹锡《竹枝词二首·其一》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》好雨知时节，当春乃发生。

____杜甫《春夜喜雨》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。____杜牧《江南春》世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

____唐婉《钗头凤·世情薄》满目山河空念远，落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。

____纳兰性德《赤枣子·风淅淅》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。____李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》春水碧于天，画船听雨眠。

____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。____韦应物《滁州西涧》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

____杜牧《清明》梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。____周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

____李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》随风潜入夜，润物细无声。____杜甫《春夜喜雨》少年听雨歌楼上。

红烛昏罗帐。____蒋捷《虞美人·听雨》怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

____岳飞《满江红·写怀》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。____苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》三分春色二分愁，更一分风雨。

____叶清臣《贺圣朝·留别》年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。____曾几《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》连雨不知春去，一晴方觉夏深。

____范成大《喜晴》梧桐树，三更雨，不道离情正苦。____温庭筠《更漏子·玉炉香》细雨鱼儿出，微风燕子斜。

____杜甫《水槛遣心二首》风雨替花愁。风雨罢，花也应休。

____赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。____晏殊《踏莎行·碧海无波》寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。

____王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。____赵师秀《约客 / 有约》。

2.描写秋天下雨诗词

如下，望采纳：

初秋雨晴

作者：朱淑真

雨后风凉暑气收，庭梧叶叶报初秋。

浮云尽逐黄昏去，楼角新蟾挂玉钩。

秋雨夜眠

作者：白居易

凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。

灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。

秋雨中赠元九

作者：白居易

不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。

秋雨

作者：陆游

一秋风雨蔽白日，积水鬼神愁太阴。

寒螿悲鸣草根湿，水鸟暝哭菰丛深。

残年不觉日月逝，病骨惟愁霜露侵。

常有淖糜支旦暮，一毫宁复少年心？

秋雨

作者：陈藻

梅花五鼓城头角，吹向愁人枕前落。

一声心胆碎无余，三声两声那更作。

天明起坐壁为邻，檐外垂垂秋雨脚。

秋雨感事

作者：晃冲之

苦雨荒秋宅，寒生木叶悲。

半垂藤护壁，中缺蔓穿篱。

书校时开帙，壶提日系丝。

儒冠吾已悮，何责五男儿。

秋雨

作者：温庭筠

云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。

细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。

诗句：

空山新雨后，天气晚来秋。-《山居秋暝》唐·王维

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。-《夜雨寄北》唐·李商隐

相逢不语， 一朵芙蓉著秋雨。-《减字木兰花》清·纳兰性德

一往情深深几许？深山夕照深秋雨。-《蝶恋花·出塞》清·纳兰性德

萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。-《秋浦途中》 唐·杜牧

3.描写秋天小雨的诗句

描写秋天雨的诗句

1、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

2、地卑多雨润，天暖少秋霜。

3、已觉秋窗秋不尽，哪堪风雨助凄凉。

4、袅袅秋风动，凄凄烟雨繁。

5、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

6、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

7、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

8、老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。

9、雨水夹明镜，双桥落彩虹。

10、雨中白草秋烂死，阶下决明颜色鲜。

11、挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。

12、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。

13、空庭相和秋雨。（）又南城罢柝，西院停杵。

14、夜云起河汉，朝雨洒高林。

15、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

16、卧迟灯灭后，睡美雨声中。

17、不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

18。描写秋天雨的诗句

1、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

2、地卑多雨润，天暖少秋霜。

3、已觉秋窗秋不尽，哪堪风雨助凄凉。

4、袅袅秋风动，凄凄烟雨繁。

5、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

6、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

7、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

8、老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。

9、雨水夹明镜，双桥落彩虹。

10、雨中白草秋烂死，阶下决明颜色鲜。

11、挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。

12、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。

13、空庭相和秋雨。（）又南城罢柝，西院停杵。

14、夜云起河汉，朝雨洒高林。

15、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

16、卧迟灯灭后，睡美雨声中。

17、不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

18、夕阳逢一雨，夜木洗清阴。

19、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。

4.形容秋天小雨的诗句

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

、地卑多雨润，天暖少秋霜。

、已觉秋窗秋不尽，哪堪风雨助凄凉。

、袅袅秋风动，凄凄烟雨繁。

、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

、老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。

、雨水夹明镜，双桥落彩虹。

、雨中白草秋烂死，阶下决明颜色鲜。

、挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。

、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。

、空庭相和秋雨。又南城罢柝，西院停杵。

、夜云起河汉，朝雨洒高林。

、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

、卧迟灯灭后，睡美雨声中。

、不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

、夕阳逢一雨，夜木洗清阴。

、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。

5.描写秋天下雨的诗词

秋雨叹作者：杜甫 朝代：唐 体裁：七古 长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。

老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。

秋来未曾见白日，泥污后土何时干。 秋雨中赠元九作者：白居易 朝代：唐 体裁：七绝 不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。秋雨夜眠作者：白居易 朝代：唐 体裁：五律 凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。 和陈监四郎秋雨中思从弟据作者：王维 朝代：唐 体裁：五排 袅袅秋风动，凄凄烟雨繁。

声连鳷鹊观，色暗凤凰原。细柳疏高阁，轻槐落洞门。

九衢行欲断，万井寂无喧。忽有愁霖唱，更陈多露言。

平原思令弟，康乐谢贤昆。逸兴方三接，衰颜强七奔。

相如今老病，归守茂陵园。立秋雨院中有作作者：杜甫 朝代：唐 体裁：五古 山云行绝塞，大火复西流。

飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。穷途愧知己，暮齿借前筹。

已费清晨谒，那成长者谋。解衣开北户，高枕对南楼。

树湿风凉进，江喧水气浮。礼宽心有适，节爽病微瘳。

主将归调鼎，吾还访旧丘。

6.关于秋天小雨的诗句

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿 断虹：残余的彩虹。

霁雨：雨停了。修眉：形容山如美人的长眉。

宋?黄庭坚《念奴娇》 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。

波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。

战国楚?屈原《九歌?湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。

若在远行：好象人在远行之中。 战国楚?宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉?刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏?曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。

晋?陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。

晋?陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。 南朝齐?萧悫《秋思》 寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。

眺：远望。平楚：平野。

苍然：草木茂盛的样子。两句写初秋之景。

南朝齐?谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。木叶：树叶。

陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。 南朝梁?柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。

木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。

玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。

南朝梁?范云《别诗》 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。 北周?庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。

序：时节。 唐?王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。

齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。

唐?王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖 唐?王绩《野望》 挂林风景异，秋似洛阳春 唐?宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。 唐?王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。

唐?王维《阙题二首?山中》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐?李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐?王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

寒潭映白月，秋雨上青苔 唐?刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒 唐?孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近，出门尽寒山 唐?李白《赠庐司户》 雨色秋来寒，风严清江爽 唐?李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。 唐?李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。

寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。

唐?李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐?杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 信宿：连宿两夜。故：仍然。

唐?杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐?杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐?杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清 唐?杜甫《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐?杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅，野火烧枯桑 白茅；茅草。描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。

唐?岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高 唐?岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明，寒空千嶂净 返照：晚照，夕照。乱流：纵横错杂的河水。

嶂：陡立的山峰。 唐?钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》 万叶秋声里，千家落照时 落照：夕阳西下。

唐?钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇，空山秋气清 宿雨：昨夜的雨。 唐?李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合，霜园红叶多 绿芜：绿草。

合：长满。意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。

唐?白居易《司马宅》 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 唐?刘禹锡《秋词二首》 试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：怂恿。

刘禹锡《秋词二首》 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。 府?杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。

这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。 唐?杜牧《秋夕》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 天阶：宫中的台阶。

唐?杜牧《秋夕》 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。下旬的枯荷也由此出。

听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。 唐?李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 唐?施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。

秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。” 老树呈秋色，空池浸月。

7.描写秋天下雨诗词

如下，望采纳：初秋雨晴作者：朱淑真雨后风凉暑气收，庭梧叶叶报初秋。

浮云尽逐黄昏去，楼角新蟾挂玉钩。秋雨夜眠作者：白居易凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。秋雨中赠元九作者：白居易不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。秋雨作者：陆游一秋风雨蔽白日，积水鬼神愁太阴。

寒螿悲鸣草根湿，水鸟暝哭菰丛深。残年不觉日月逝，病骨惟愁霜露侵。

常有淖糜支旦暮，一毫宁复少年心？秋雨作者：陈藻梅花五鼓城头角，吹向愁人枕前落。一声心胆碎无余，三声两声那更作。

天明起坐壁为邻，檐外垂垂秋雨脚。秋雨感事作者：晃冲之苦雨荒秋宅，寒生木叶悲。

半垂藤护壁，中缺蔓穿篱。书校时开帙，壶提日系丝。

儒冠吾已悮，何责五男儿。秋雨作者：温庭筠云满鸟行灭，池凉龙气腥。

斜飘看棋簟，疏洒望山亭。细响鸣林叶，圆文破沼萍。

秋阴杳无际，平野但冥冥。诗句：空山新雨后，天气晚来秋。

-《山居秋暝》唐·王维君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。-《夜雨寄北》唐·李商隐相逢不语， 一朵芙蓉著秋雨。

-《减字木兰花》清·纳兰性德一往情深深几许？深山夕照深秋雨。-《蝶恋花·出塞》清·纳兰性德萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。

-《秋浦途中》 唐·杜牧。

秋雨滴梧桐秋华满地红诗词

1.描写秋天黄叶的古诗有哪些

1、解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。——《风》李峤

2、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——《苏幕遮·怀旧》范仲淹

3、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。——《咸阳城东楼》许浑

4、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——《枫桥夜泊》张继

5、晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。——《商山早行》温庭筠

6、凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。——《风雨》李商隐

7、早秋惊落叶，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。——《落叶》孔绍安

8、静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沈久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。——《喜外弟卢纶见宿》 司空曙

9、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

10、燕支黄叶落，妾望自登台。海上碧云断，单于秋色来。胡兵沙塞合，汉使玉关回。征客无归日，空悲蕙草摧。——《秋思》 李白

11、落叶他乡树，寒灯独夜人。——马戴《灞上秋居》

12、木落雁南渡，北风江上寒。——孟浩然《早寒有怀》

13、白藏初送节，玄律始迎冬。林枯黄叶尽，水耗绿池空。霜待临庭月，寒随入牖风。别有欢娱地，歌舞应丝桐。——《十月奉教作》李峤

14、清旭楚宫南，霜空万岭含。野人时独往，云木晓相参。俊鹘无声过，饥乌下食贪。病身终不动，摇落任江潭。浦帆晨初发，郊扉冷未开。村疏黄叶坠，野静白鸥来。础润休全湿，云晴欲半回。巫山冬可怪，昨夜有奔雷。——《朝二首》杜甫

15、野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。——元稹《遣悲怀》

2.秋天的黄叶古诗

苏幕遮·怀旧

作者范仲淹 朝代宋代

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

译文 注释

白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。

黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。

3.描写秋天叶黄的诗句

碧云天，黄叶地。

[译文] 天上，漂浮着青碧瓦蓝的流云；地下，铺满金黄的落叶。 [出自] 北宋 范仲淹 《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，?妹瘟羧怂?C髟侣ジ咝荻酪校?迫氤畛Γ?飨嗨祭帷? 注释： 黯乡魂：黯，沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”。

追旅思：追，追缠不休。旅思，羁旅的愁思。

夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。

这里是节拍上的停顿。 译文1： 白云满天，黄叶遍地。

秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。

岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。 黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。

当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思泪。

译文2： 天上，漂浮着青碧瓦蓝的流云；地下，铺满金黄的落叶.浓重的秋色同远处的江水碧波相连接，碧波上寒冷的烟雾漂浮，一片沧溟青翠多光洁.斜阳映照着远山，秋波连天，天水相接；斜阳照不到远在山那边的故园芳草，使人枉自叹 思念家乡，黯然神伤，羁旅愁思，追逐而来.怎么度过一个个漫漫长夜呢？除非是每夜都做一个回乡的好梦。明月朗照，楼阁高耸，不要一个人凭栏独倚上楼台。

还是喝上一杯酒吧，酒入愁肠都化作思乡的热泪。 译文3： 白云满天，黄叶遍地。

秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。

岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。 黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。

当明月照射高楼时不要独自依倚，端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。 译文4： 蓝天白云，黄叶遮地，秋色连着水波，水波上寒烟凄迷。

斜阳映照着群山，蓝天与白水连在一起，色彩浑然如一。碧绿的春草无情无意，向远处延伸着，延伸着，直到斜阳之外的天际。

思乡的情怀令我惨惨戚戚，旅居塞外更加深我的愁思。日日夜夜都寂寞难耐，只有在美好的梦境中苦挨着时日。

明月映照之时，千万不要到高楼凭栏独立，因为徒自望乡而又回归无计。闷酒进入愁肠，全都化作了相思的眼泪，真是徒增忧愁。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠见宋·范仲淹《苏幕遮》，大意是：自云飘浮在湛蓝的天空，大地铺满了枯黄的落叶，这浓重的秋色一直向前伸展，同那江上层层叠叠的绿波连接，寒冷的波浪把江上弥漫的烟雾也抹上了一层苍翠的颜色。 这几句通过碧云、黄叶，江波，寒烟，渲染出充盈在天地间的苍茫秋色，境界阔大，富于强烈的艺术感染力，因而成为历代传诵的名句。

王实甫《西厢记》第四本第三折开头的[正宫·端正好]：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，显然深受其影响。可引用描写高秋景象，或用以衬托深秋时节人们苍凉萧瑟的感觉。

赏析： 这首《苏幕遮》词，是北宋前期名臣范仲淹所作。他当时出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。

在边关防务前线，当秋寒肃飒之际，将士们不禁思亲念乡，于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱。该词上片主要写景，下片主要抒情。

上片大略云：秋天到来时，天高云谈，碧空澄澈，落叶枯黄，萎积满地，寒凉浸透河水，水面腾起凉丝丝的薄雾。黄叶满山衬着斜阳，一齐倒映于河水 之中；枯干了的离离野草，铺向看不见的天边。

这实在是一幅肃讽悲凉的秋 来塞外景物图。“夕阳”与“秋色”相映，都是暖去寒来、生气渐弱的意象极易唤起人们的愁肠；“芳草”本无感情，但在仅靠野草点缀的荒原上，却令人无限依恋。

这一来是因为芳草铺向斜阳之外的远方，直接沟通内地家乡；二来是因草枯了，明年还会绿，人却一年年老去，谁知下一次春草萌发时，征人是否 还能看得见呢？李贺诗云“天若有情天亦老”，永恒的自然界与短暂的人生，怎能不引发人们深深的感慨？ 下片大略云：塞上秋景一片凄凉，不由得征人乡思缠绵，心绪黯然，忆别念新，长夜难寐，只要一合上眼皮，便梦见与家人团聚。夜半梦醒，格外凄苦。

算了吧，算了吧，任它月色溶溶，楼高望远，还是不要登高纵目、观赏月色吧； 还是借酒消愁，来排遣这漫长孤寂的秋夜吧。只是借酒消愁愁更愁，醉意更深地触动心中的离愁，化作点点相思之泪，幽幽地滴落胸前。

这实在是典型的游子秋思意绪。“黯”，黯然失色，指精神受到强烈的刺激而觉消沉悲切。

“旅思（sì）”，即在外作客的惆怅。“思（sì）”，意念。

“黯乡魂”与“追旅思”是下片的中心，是一种心绪的两个方面：怀乡思亲，令人心魂不安；伤别念远，令人忧思怅惘。“黯乡魂”，是对内地的怀想；“追旅思”，是对边愁的体味。

不过，此词不是普通的游子秋思之作，而是边关统帅写的征人思家之作。 张惠言云：“此去国之情。”

（《词选》）许昂霄亦云：“铁石心肠人亦作此消魂 语。”（《词综偈评》）从感情基调来说，属缠绵“柔情”、儿女风情，是凄切而非悲壮。

继昌云：“希文宋一代名臣，词笔婉。

4.描写秋天叶子黄的诗句有哪些

描写秋天叶子黄的诗句如下：

1、北宋范仲淹的《苏幕遮》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

2、唐代杨凌的《江上秋月》

陇雁送乡心，羁情属岁阴。

惊秋黄叶遍，愁暮碧云深。

月色吴江上，风声楚木林。

交亲几重别，归梦并愁侵。

3、唐代李商隐的《寄裴衡》

别地萧条极，如何更独来。

秋应为黄叶，雨不厌青苔。

沈约只能瘦，潘仁岂是才。

杂情堪底寄，惟有冷于灰。

4、唐代杨衡的《山斋独宿赠晏上人》

幢幢云树秋，黄叶下山头。

虫响夜难度，梦闲神不游。

窗灯寒几尽，帘雨晓阶愁。

何以禅栖客，灰心在沃州。

5、唐代卢纶的《同李益伤秋》

岁去人头白，秋来树叶黄。

搔头向黄叶，与尔共悲伤。

6、宋代孙洙的《河满子·秋怨》

怅望浮生急景，凄凉宝瑟馀音。

楚客多情偏怨别，碧山远水登临。

目送连天衰草，夜阑几处疏砧。

黄叶无风自落，秋云不雨长阴。

天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。

惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。

7、唐代成彦雄的《江上枫》

江枫自蓊郁，不竞松筠力。

一叶落渔家，残阳带秋色。

5.描写“黄叶”的诗句有哪些

描写“黄叶”的诗句有以下：

1.一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。____徐再思《水仙子·夜雨》

2.落叶他乡树，寒灯独夜人。____马戴《灞上秋居》

3.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。____杜甫《登高》

4.萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。____叶绍翁《夜书所见》

5.谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。____纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

6.江南可采莲，莲叶何田田。____佚名《江南》

7.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。____杨万里《晓出净慈寺送林子方》

8.青山绿水，白草红叶黄花。____白朴《天净沙·秋》

9.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。____杜牧《山行》

10.梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。____周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

11.荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。____李商隐《暮秋独游曲江》

12.高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。____晏殊《踏莎行·碧海无波》

13.一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。____陈文述《夏日杂诗》

14.叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。____周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

15.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。____贺知章《咏柳 / 柳枝词》

16.山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。____柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》

17.落叶聚还散，寒鸦栖复惊。____李白《三五七言 / 秋风词》

6.秋天黄叶的唯美句子

1、秋天虽然不像冬天有洁白的衣服，可是它那桔**的衣服也不错呀！而且比冬天的那件白色衣服暖和多了。

2、秋天，天空分外晴朗，白云也绽露笑容。高高的白杨树在哗哗地鼓掌，风在悄悄地把喜讯传送。

3、将圆未圆的明月，渐渐升到高空。一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面，仿佛笼起一片轻烟，股股脱脱，如同坠人梦境。晚云飘过之后，田野上烟消雾散，水一样的清光，冲洗着柔和的秋夜。

4、十一月中旬了，却丝毫没有冬天要来的征兆，向上看，稀疏的树木枝条相互交叉掩映，有时偶尔也漏出一丝阳光，阳光在树叶间闪闪烁烁，一直跟在我的身后，它细碎的剪影在潭水中与实景交相辉映，有着七分相似，一时间竟也分不出虚实了。

5、秋雨像淘气的小孩从瓦片上滑下来。

6、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

7、不知不觉，出了林子，岸边是生得茂密的芦苇丛，远远望去，与近处的水，远处的树融为一体，颜色由浅到深，像一幅油画一般，就是再好的画家也调不出这般相匹配的色彩。我不禁想起一句诗来：自古逢秋悲寂寥，我言秋日生春朝！

8、树林的尽头，远处那片丰收的景象跃入我的眼帘。田地里，稻谷一片金黄，好像满地都是金元宝，稻谷已经被头顶的皇冠压弯了腰，但是它却不满足现在的状况，还要继续生长似的，它们好像都要创造吉尼斯世界纪录呢！脸上露出喜悦的笑容，风一吹，它还向我们招手，邀请我到它住宿的地方看一看。

秋雨梧桐，是最经典的伤秋意象组合，古代诗词中的秋雨大多是落在了梧桐叶上。

最早将这两者组合在一起的，是唐代诗人孟浩然的名联：

微云淡河汉，疏雨滴梧桐。

这是流传颇广的名句。这两句诗的意思是：有几抹微云淡淡地飘荡在银河间，稀疏的雨点滴在梧桐叶上。这都是以景为心情导引的形象吟咏。 微云、河汉、疏雨、梧桐，均是平常之物，而诗人把这四种物象由两个动词巧妙地串连起来，组成一幅静谧清幽的秋夜画面。“淡”、“滴” 二字就是诗中之眼，起着画龙点睛的作用。“淡”写视觉形象，“滴”状听觉体验，活现出微云将散未散之时，夜雨欲住未住之际的诗意境界。读者只要闭上眼睛，这个极富动感的优美画面，便会立时清晰地浮现出来。

而诗中直接将“秋雨”“梧桐”组合在一起的，当属唐代大诗人白居易，他在《长恨歌》中写道：

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

《长恨歌》被誉为千古绝唱的长篇叙事诗，作于唐宪宗元和元年（806年）十二月。白居易时年三十五岁，任盩厔（今陕西周至）县尉。一天，他与在当地结识的秀才陈鸿、王质夫同游仙游寺，谈起五十多年前的天宝往事。唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧及相关遗闻传说，让三人不胜感慨。他们唯恐这一稀世之事，与时消没，不闻于世，王质夫遂提议，由擅长抒情的白居易为之作歌，由陈鸿为之写传奇小说《长恨歌传》。于是，诗、传一体，相得益彰。白居易由此被呼为“《长恨歌》主”。

节选部分的前四句写唐玄宗李隆基回到宫中，看到水池庭苑依然如故；太液池的荷花、皇宫里的杨柳，还是那样娇媚动人。那荷花就像贵妃美丽的面容，柳叶就似她的双眉，面对此景，叫人如何不伤心落泪？“未央”，汉有未央宫，这里借指唐长安皇宫。接下来两句写李隆基熬过了春风拂面、桃李盛开的夜晚，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下句开启下文“西宫南内多秋草”等句，点出李隆基目前形影相吊思念欲绝的处境。诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。最后两句写西宫、南内到处都是枯黄的秋草；台阶上落满了红叶，无人清扫。这两句用凄凉的气氛、环境，烘托出李隆基居处的荒凉冷落和后期生活的痛苦孤独、百无聊赖。其中所突出的衰草这一意象，和人物的心情是对应的，同时暗示了被隔离的处境。

这首著名的长篇叙事诗，以“长恨”为中心，生动地描绘了唐玄宗、杨贵妃缠绵悱恻的爱情故事及悲剧结局。其中相当复杂的情节，只用精练的几句话就交代过去，而着力在情的渲染。诗人从反思的角度写出了造成悲剧的原因，但对悲剧中的主人公又寄予同情和惋惜。全诗写得婉转细腻，却不失雍容华贵，没有半点纤巧之病。明明是悲剧，却又那样超脱，实为浪漫与古典兼备的绝妙典型。读后令人荡气回肠，不愧为千古绝唱。

诗中的“秋雨梧桐”这一意象，营造出秋季悲凉的气氛和凄清的意境，成为诗词中表现离情相思的典型意象。

唐代词人温庭筠《更漏子》中的梧桐秋雨，创造了凄苦零落的艺术氛围：

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

唐圭璋先生评述此词：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。”（《唐宋词简释》）上片是温词惯常写法：华堂锦室与美丽思妇的组合。前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。后三句掉转笔头写女主人公。“薄”、“残”，是主人公辗转难眠情状的具体写照，下一句的“长”“寒”正是紧扣这儿而来。这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着女主人公的难眠，针脚很是细密。

下片一改上片的繁言缛句，紧扣着上片的“秋思”，直下淋漓快笔，将情语景语有机融为一体。“不道离情正苦”，直抒情语，点明上片后三句之因，并将“秋思”具体指向于别后的苦恋。末三句，从听觉写“三更雨”“滴到明”，主人公听了一夜的雨声，定是整夜未成眠，可见离情之深；夜雨不像是落在梧桐叶上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，“叶叶”“声声”的叠用，把“长”“苦”从声音的角度具象化，词人以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓的绵延。

“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”中的“梧桐”和“雨”本是愁苦的意象，因此能加重人的愁思。“不道”却把无知无觉的自然现象同人物的情感联系起来，离情原已够苦，再加上无情秋雨的撩逗，又怎能使人忍受得了呢？“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，具体描写梧桐、秋雨给人带来的愁思：秋雨沥沥，点点滴落到梧桐的叶子上，在这夜深人静的时刻，滴嗒声响，由远而近，断断续续传来，声声传到耳际，滴在心头，撩拨着女主人公灵魂深处的痛苦琴弦。秋雨的无边无际，正如她离愁的无边无际；秋雨的连绵不停，正如她离情的连绵无尽。亦情亦景，情景交融，创造了凄苦零落的艺术氛围。

北宋词人晏殊《踏莎行》中的梧桐秋雨，景中含情：

碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。

绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

此词写别情，深婉含蓄。以结句为最妙，蕴藉而韵高，颇耐赏玩。

上片起首三句“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去”，说没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；此时“思量”起来，感到“不合”，有些后悔。碧海，指海上神山；瑶台，指陆上仙境。接着两句“当时轻别意中人，山长水远知何处”，是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开，此时后悔莫及，可就是“山长水远”，不知她投身何处了。“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。一时的轻别，造成长期的思念，“山长”句就写这种思念。

下片，“绮席凝尘，香闺掩雾”，写“意中人”去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。“红笺小字凭谁附”，音讯难通。“高楼目尽欲黄昏”，既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄。后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。

晏殊整整做了五十年的高官。他性格“刚峻”（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。但他词中写离愁别恨的却颇多，这可能和当时写词的风气有关。酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；也可能和文学创作的特点有关，它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。

宋代词人李清照《声声慢》中的梧桐秋雨，充满哀愁：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！

这首词写于李清照生活的后期。词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。

词一开头就用了十四个叠字。“寻寻觅觅”，词人好像有所寻求，但又不知道要寻求什么。这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了；但词人还是希望找点什么来寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生。但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。这三句都在表现词人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果。“冷冷清清，先感于外；凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境。”（吴熊和《唐宋词通论》）

“乍暖还寒时候，最难将息”，刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以调养适应了。为了适应这多变的秋天时节，词人想以酒御寒，但“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？”酒是“三杯两盏”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢？淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。

“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：雁飞过去了，雁叫声声，凄厉哀婉，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过；古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心；词人的故乡在北方，而此时词人沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。

词的下片承接上片。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，“黄花”指菊花。眼前满地菊花，虽然开得很多，但已经憔悴折损了，又有谁愿去摘取呢？“憔悴损”既是写菊花，也是自喻。通过菊花折损、无人惜花的叙写，表达了词人自叹自怜的悲秋情绪。

“守着窗儿，独自怎生得黑”，一个人坐在窗边，像守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。李清照是位敏锐善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好像敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。

这种种情形不断地折磨词人，情何以堪？所以词人最后冲口而出：“这次第，怎一个愁字了得！”“这次第”是说这种种情形或这种种光景。这种种情况加在一起，一个“愁”字怎么可以概括得了！“愁”说不清楚，用人间文字和语言概括不了，写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。

这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。

宋代词人赵长卿《一剪梅》中的梧桐秋雨，别是一段忧愁：

霁霭迷空晓未收。羁馆残灯，永夜悲秋。梧桐叶上三更雨，别是人间一段愁。

睡又不成梦又休。多愁多病,当甚风流。 真情一点苦萦人，才下眉尖，恰上心头。

词的上片是写秋雨蒙蒙似乎笼罩着一层烟雾的景象，既而转入秋天的晚景；下片写独自躺在异地旅馆的床上，倾听着窗外梧桐叶上的雨声，“别是人间一段愁”。一个“愁”字写出了一片迷茫凄冷、羁旅孤寂的情怀，抒发了相思之情，感叹人间真情缺乏。这种愁是一种失落的深悲。“才下眉尖，恰上心头”，与李清照《一剪梅》中的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”有着极其相似之处。这句词把抽象的愁思具体化、形象化，并且能“上”能“下”，不事雕琢，深刻隽永，将这种愁思表达得清俊疏朗。

宋代词人张元干《眼儿媚》中的秋雨滴梧桐，烘托了凄凉的晚景：

萧萧疏雨滴梧桐。人在绮窗中。离愁遍绕，天涯不尽，却在眉峰。

娇波暗落相思泪，流破脸边红。可怜瘦似，一枝春柳，不奈东风。

写艳情是宋词创作的主流倾向，任何一位宋代较为出色的作家在这方面都有优秀之作。张元干以南渡以后书写爱国心志的作品闻名，然这首艳情词同样别具魅力。“绮窗”之内的佳人，面对雨打梧桐的凄凉晚景，不禁思念起远在天涯的离人。这段离愁都聚集在“眉峰”，紧锁的眉头说明了一切。思念之极，就抑制不住相思泪流，以至将脸上的红色化妆都流“破”了。结句的比喻，与李清照的“人比黄花瘦”有异曲同工之妙。

南宋词人周紫芝《鹧鸪天》中的梧桐秋雨，渲染了凄清的环境：

一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

这首词以今昔对比、悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情。

首两句写室内一灯荧荧，灯油将尽而灯光转为暗红，虽说是乍凉天气未寒之时，但那凄清的气氛已充溢在画屏帷幕之间。这里从词人的视觉转到身上的感觉，将夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况渲染托出。

“梧桐”二句，写出词人的听觉，点出“三更秋雨”这个特定环境；此系化用温庭筠《更漏子》下片词意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”温词直接写雨声，间接写人，这首词亦复如此。这秋夜无寐所感受到的别离之悲，以雨滴梧桐的音响来暗示，能使人物在特定环境中的感受更富感染力量。所谓“叶叶声声是别离”，与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《玉楼春》）异曲同工，都是借情感对声音的反应表达由此构成的心理影响。那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”，同样都是为了更深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情。

秋雨不似春雨，缠缠绵绵、淅淅沥沥一整个春天；也不似夏雨，狂风暴雨、来去匆匆；更不似冬天，寒风凛冽、阴冷哀怨。秋雨有着秋天的清高，有着秋天的寂寥，有着秋天的悲伤。它洗净了一整个夏天的酷暑，带来了秋天的基调和文人的悲秋。

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