与“穿花蛱蝶深深见”，构成对偶句是什么？

“穿花蛱蝶深深见”出自诗圣杜甫的《曲江二首》，其完整的对偶句为：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”这一对偶句意思是“蝴蝶飞来飞去，出没于花丛深处。蜻蜓缓慢地飞着，飞掠水面。”

诗歌中的对偶修辞，常常通过两两相对，表达相反或相关的意义内涵。这种整齐的修辞常常体现为句中相对以及两句相对。比如“七上八下”就是句中的“七上”与“八下”相对，“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”则是两句相对。对偶来源于古代的仪仗礼仪文化，因为队伍人员是两两相对的，这符合中国人四平八稳的审美特质。

诗词中的对偶常体现为字数相等、结构相同、平仄相对。对偶常常需要词性相同，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。比如在“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”中，“蛱蝶”对“蜻蜓”，是名词对名词；“穿”对“点”是动词对动词。“深深”对“款款”则是形容词对形容词。在“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”中，“穿花蛱蝶深深见”的平仄为平平仄仄平平仄，“点水蜻蜓款款飞”的平仄为仄仄平平仄仄平，也体现出非常工整的平仄对仗。

同时，“深深”和“款款”也是叠词对叠词，这根植于《诗经》“重章叠句，一唱三咏”的修辞传统，比如《小雅》中名篇《采薇》中的抒情名句“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”对偶这种修辞手段主要功能在于形成一种整齐划一的美。已故著名翻译家许渊冲曾经提出“三美说”——“意美、音美、形美”，这在讲究对仗的古诗词中也是适用的。就“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”而言，“蛱蝶”与“蜻蜓”的对仗构成了灵动的物美，“深深见”、“款款飞”则突出了意境之美。

谁可以办我对个下联： 一来二去三番四次五颜六色七上八下九九归一， 鱼游枝头鸟入水， 烟锁池塘柳，

这是一个歇后语，十五个吊桶打水，下一句是七上八下。

字面意思是有15个吊桶打水，7个才上来，8个又下去了， 用来表示心神不安。 成语常常用7和8等数字词来表示出1个人的很多种心情。 这个歇后语是从成语“七上八下”引用出来的。

第一个 就是字拼出来的 没意义啊 说了什么啊 改好在弄吧

鱼游枝头鸟入水（ 三仄尾了 这个联前面应该还有句。） 龙卧山头虎眠滩

烟锁池塘柳 这个老联了 金木水火土 部首烟锁池塘柳 出处和典故： 陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： 灯垂锦槛波。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： 烽销极塞鸿。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： 钟沉台榭灯。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)

[编辑本段]典故

又乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”单从字面上看，也是以五行为偏旁的，但意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟。茶烹凿壁泉。这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。 又吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰： 冀粟陈献忠。 此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。文句云： 秋唫涧壑松。 武句云： 炮镇海城楼。 二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。

[编辑本段]下联

又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道： 浪暖锦堤桃。 暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： 炮架镇江城。 又《清稗类钞》所收对句为： 灯深村寺钟。 近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： 茶烹凿壁泉。 该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： 烽销漠塞榆。 其二是： 桃熛锦浪堤。 熛，本指火红之炭，此指红色。

[编辑本段]绝对

骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： 港城铁板烧。 铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： 汀培锦柱灯。 汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” 陈正龙有一句，曰： 灯铭水墨楼。 铭，记也。 张耀君的对句是： 灯销深圳桥。 此外，尚有人对作： 灰堆镇海楼。 慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 （以上出自旧文《精品雷联赏析》） 95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。 亦有用五音对的，唐代时“合、四、乙、尺、工”为五音，故有人对： 艺尽蜀巫龛 苑家小辈下对“灵销桃源城”

[编辑本段]示例

——邓曦泽于2009年国庆中秋时也对出了几个下联。 （1） 烟锁池塘柳 秋镶涧壁枫 五行对应。“秋”可写作“秌”，若此，则“火”部可在左，惜壁的“土”部在下。 （2） 烟锁池塘柳 秋镶海堰枫 五行对应。“秋”可写作“秌”，若此，则五行部首皆左。 （3） 烟锁池塘柳 火镏海堰枫 五行对应。火，独体，视作在上下左右皆可，若此，则五行部首皆左。 句中藏金木水火土，池塘与柳，是两个不同的景物，而池与塘也都是名词，共同合成池塘。 （1） 烟锁池塘柳（佚名） 梗烧海地锅（罗锋） 附诗一首： 烟锁池塘柳 梗烧海地锅 弯路人回顾 释疑雾更多 （2） 烟锁池塘柳（佚名） 镜梭海地灯（罗锋） 镜：水平如镜，也可以指车前的倒后镜。 问心斋主人（刘微鹏）的下对为：杆钓墨江秋。

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