黄河远上白云间的全诗

全诗：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

译文：

黄河好像从白云间奔流而来，玉门关孤独地耸峙在高山中。何必用羌笛吹起那哀怨的《杨柳曲》去埋怨春光迟迟不来呢，春风根本吹不到玉门关外。

出处：唐·王之涣《凉州词二首·其一》

扩展资料：

首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟像一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。

“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。

第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻画征夫的心理作好了准备。后两句曲折表达了那种抱怨，使整首诗的意韵变得更为深远。诗人委婉地表达了对皇帝不顾及戍守玉门关边塞士兵的生死，不能体恤边塞士兵的抱怨之情。

《凉州词》是极有名的绝句。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

这首唐代七绝，章太炎许为“绝句之最”，王渔洋推为“压卷之作”。

作者是王之涣，《全唐诗》存世仅六首，一样被公认为著名的边塞诗人。

这一首为七绝史上流传最广的诗歌之一，《唐诗排行榜》上，赫然排在第三。如此显名，有什么道理吗？

诗是典型的边塞之歌，写得苍茫雄浑，悲慨幽怨。一边是戍边的万里豪情，一边是思乡思亲的本能，在风沙漫天的异域，两种情感交织碰撞，仿佛人被撕扯一般，王诗通过短短的四句，很准确又很委婉地表达出了这种戍边将士的复杂心理。既没有一味豪迈，也不单一诉苦。

前两句写戍边环境，“黄河”、“孤城”与“山”，渲染出辽阔壮观又兀然孤立、与世隔绝的氛围，远处悠悠的“白云”可能让人更加思归，也是异域风光中的柔和色调，是诗人在大笔勾勒下的一抹温情。后两句议论兼抒情，从宏大的视觉描写中脱开，转而写到笛吹杨柳的军旅生活侧面，不直接言苦言怨，而是将所要表达的情绪以具有典型意义的意象“杨柳”、“春风”、“玉门关”呈现。

前两个意象多与离别有关，尤其是“杨柳”，自古人折柳习俗以来，无不想到离别。玉门关，又是边关与内地的分界、标志。过关便是走入另一个世界。诗人连续三个意象的连缀，意思明朗又蕴藉无穷。在有些炒作嫌疑的“旗亭画壁”噱头中，王之涣就自认为自己的绝句格高于人，而笑王昌龄、高适是乡巴佬，也未必全是开玩笑。

情辞上，全诗语浅言俊意深，既有大笔挥洒，又见细腻之处，意象罗列，组合得当，能翻旧出新。通篇气韵自然浑成。就后世影响看，我们常常能从其他诗词中看到该诗的影子。

刘禹锡的七绝《浪淘沙》，第一句就是“九曲黄河万里沙”，李白似乎更常见，《将进酒》开篇就是霸气的“黄河之水天上来”，一仰一俯，只是视角不同，在其七言绝句中，《春夜洛城闻笛》又有第三句“此夜曲中闻折柳”，也颇相似，五言诗《子夜吴歌》中又有“秋风吹不尽，总是玉关情”之句，较王诗结尾，移春变秋，意韵上更为直露而已。

中唐诗人李益，在他的著名七绝《夜上受降城闻笛》中，几乎袭用王意，写了“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”这样直抒胸臆的句子。这些都可见王诗的魅力跟影响。

正因为这首诗的超高知名度，有好事者去掉诗中一个“间”字，打乱节奏，重新断句，于是一首绝句就变成了一首词：

细细读来，竟又是一番味道。这是汉语言的胜利。哪怕一个标点，也会有意想不到的效果。

而变动一个字，其中的意味，更会大大的不同。比如这首神作，就有版本将“黄河”作“黄沙”（《万首唐人绝句》），《唐诗纪事》计有功更作“黄沙直上”。

今人刘永济在其《唐人绝句精华》中对此就表示了力挺：

他就认为“黄沙”比“黄河”更贴近愿意，气氛渲染上更能突出边远守区的恶劣，持这种看法的不止一个人，早在民国时期，民国文人叶景葵已经有所表达，在其收罗古籍的著述《卷盦（ān）书跋》中，他释怀了他的困惑：

将“黄河”作“黄沙”，他认为全诗皆活，用“黄河”反而与整首诗意境不符。熟读这首唐代七绝翘楚之作的你，也是这样认为的吗？黄河”与“黄沙，究竟哪个更好？

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