国产动漫与日本动漫有哪些差距？

画风有很大差异，日漫比较唯美，国漫……不知道该怎么讲，故事情节也有很大不同，日漫比较新颖，国漫……除了四大名著，厨师，科普以外就没多大变化，要不就是仿日漫，比如什么象棋王，完全是棋魂和游戏王的翻版，而且日漫适合全年龄，而国漫越来越低龄化了，虽然也有冒尖的，像喜洋洋，但是差距依然很大

作者：九千院九千

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来源：知乎

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首先一个是，行内人都知道，中国的动画人、漫画人的技术水准并不差。

第二个是，中国ACG行业的投资环境恶劣。

——这是发挥技术水准和进一步开发技术水准的局限条件。

第三个是，上面很多人提到的审核机制的问题。众所周知，连**业这个文化产业中相当庞大的一个产业领域也无法建立起良好的分级审核机制，动漫产业可说是离这一天还远得很，而这对动漫产品的创作比起**而言影响更大。

——这是开拓创作水准的局限条件。

第四个也是上面很多朋友提到的，传统观念问题，动画即儿童文艺的观点即是上面第三点所提问题的诱因又同时是其结果。

第五个是，大家心里都清楚，尽管早年中国本土的动画、漫画产品别具一格，但随着政治与历史的原因、经过时间的变迁，就商品这层意义而言，逐渐没落为非常低劣的等级，更不必提文化意义。而大家也都知道，中国的动漫爱好者大多是因喜日本的动漫产品而喜欢上动漫的，在找不到好的国产产品的大环境中、以及日本的动漫产品始终保持着在一定时间内较难超越的大前提下，绝大部分的国内动漫爱好者并不对国产的前景看好，甚至越发的自以为是的认为中国的动漫行业完蛋了，并且越发的畸形的认为这就是事实（如上面多位的悲观甚至说是偏颇的发言就是例子）——这并不是责怪，而是现实，并无所谓对错，只是现今状况确是如此，令观众、读者这么想也是没有办法的事，只是，这引发了一个可怕的现象，那就是“母语嫌恶”：

简单的概括一下就是——就算本土真的出现了一部在各方面意义上而言都相当值得赞叹的作品，因为它是本土的，你就觉得它很烂。

看到这里很多人也许想问，母语嫌恶这个词是怎么来的呢？回答是：这是提炼“很多人看不惯小说中的角色都是中国人”这一现象而来的，广义而言，还有像是“只看外国小说、**而不看国内小说、**”的现象等等，上面所说的“因为是本土的所以是烂的”则是更广义而言的一种表现。

而在第五点中，归根结底我想说的是，母语嫌恶也是另一种“传统观念问题”，这和上面所说的第四点是同样的、是需要加以引导的，当然这应该从创作者自身先找问题，但是对于观众和读者的一定引导也绝对是必要的。

第六点是，媒体协作。现今的文化产业营销已不再是各自为营的时代，媒体协作才能为各个文化产业同时带来创收，单纯靠漫画、轻小说、动画、同人音乐各自在自己的领域开拓疆土不如协作起来，这样才能利用有效的资金与操作来制作一部成功的动漫商品——而这点相信大家也都清楚，于是很多人就会问，那既然如此，干嘛不来协作一下试试看呢？答案是，解决第六点需要解决上面所说的全部五个大问题，而这五个大问题的每一个又都是解决的如此艰难。

Update：

补充一点，品绿茶的小Saber朋友认为“没有良好合理的制度体系支持保障制作们的生活，作品不卖作意味着无法生活”这点也是造成国产动漫与日本动漫有差距的原因之一，但我认为这是个误区，这其实并不是一个导致两国间动漫产品水准差距的原因，很多人认为创作者即使一时创作不出良好的创作品也不一定以后不能创作出，所以要对他们加以呵护——但其实这样想是不太正确的，身为一个职业创作人，你就必须得要始终保持能创作出良好的创作品，如果你在拥有职业级的工作环境的情况下却不能像是出道以前那样创作出有水准的创作品的话，那我为什么还要为你提供职业级的工作环境呢？

这是一个竞争的时代，所有行业——特别是文化创作行业——都应采取竞争上岗制，如果达不到品质要求，那么就请退后一步，请目前比你更有能力的人先上位。我可以为你提供一定的帮助，但是这也是有条件的、有限度的。如果你一没有天赋，二又拿不出让我相信你只是一时失意的某种东西，那我为什么还要帮你呢？创作行业是残酷的，在想明白这点之前请不要进入这个行业，请不要小看这个行业的从业者们。

所以不管是现在还是以后，都不应把“能不能保障创作者们的生活”作为“能不能提高国产动漫水准”的充分条件，前者应该是后者的一个必要条件：提高了国产动漫的水准，自然也就能保障创作者们的生活——只不过就商业的操作而言，这需要一些“先期的预支”，即是对一个产品项目的整体规划投资，与对于创作者而言所必要的充裕的稿酬和工作环境（当然仍然必须是与品质挂钩）——有了这些，就能顺利展开一个合理的动漫产品的筹备、制作，虽然就表象上看来仍是先保障了创作者们的生活才提高的国产动漫水准，但实际上并不是这样，是反过来的。

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