菲律宾的舞蹈表演受到了什么影响？

舞蹈表演者几乎是修道士，他们采用当地的传统表演形式，在修道院内或广场上表演西班牙舞和欧洲的各种舞蹈。菲律宾有部分人受其影响，渐渐放弃了舞蹈传统，模仿表演西班牙舞蹈，从而使本土舞蹈失去了原始淳朴的野性，而带有西班牙舞蹈特色。

菲律宾外来舞蹈主要有什么风格？

北部山区的舞蹈动作简单、朴素无华，模仿性动作比较多。在这些舞蹈中，女性含蓄庄严，男性威武强悍，男女动作差别明显，反映出艰苦生活带来的长期磨难。不同部落其舞蹈动作大同小异，表现出文化、宗教信仰的一致性，如卡林加和伊富高等民族有表现山区生活和节庆的宗教仪式舞蹈，这类宗教仪式舞蹈已形成了许多约定俗成的动作程式，如手臂向前上方举起，是典型的祈祷姿态；手掌向下表示对神的敬意；手掌朝上表示祈求平息鬼神的不满和怒气等。除宗教舞蹈外，还有丰富多彩的表现世俗生活情景的舞蹈，其中爱情舞和婚礼舞都很受人们欢迎，这类舞蹈基本上采用男女对舞的形式，男子时而昂首阔步，时而晃动身体，围着女子舞动一块色彩鲜艳的彩色被毯，并高唱欢欣的爱情歌曲，很有风采和趣味性。此外，还有庆祝部落反抗殖民者和部落之间战争胜利的本格特·本迪安胜利舞，关于猎人头和竞赛、报复内容的博内托克战争舞，以及欢庆本民族婚礼的卡林加婚礼舞等。

吕宋北部山区原住民至今依然保留着原始部落的生活方式，人们大多数信奉神教，习惯用歌舞向仰慕的神灵感恩祷告，祈福收获、婚丧诞辰，这是他们生活中重要的组成部分。意大利历史学家安东尼奥·庇加费塔在他《环球旅行》一书中，对16世纪菲律宾原住民的舞蹈有过很具体的描述：大锣敲响了，两个女祭司手拿竹号走进场内，她们先向太阳鞠躬致意，口中念念有词，围着一头被困住的猪吹号跳舞，做着喝酒并把酒洒在猪胸口上的动作。然后用长矛向猪的胸口连续猛刺数次，她们用手沾上猪血，往观望者身上涂抹。庇加费塔所描述的舞蹈场景在菲律宾大部分地区已不多见，但在吕宋岛北部的部落居民中，还有与此相似的宗教舞蹈。几乎所有的菲律宾歌舞团体都把山区纯朴凝重的土风舞蹈作为晚会的节目。

北部山区舞蹈

菲律宾的外来民族舞蹈主要为西班牙风格舞蹈。16世纪，西班牙人占领菲律宾后，伴随着传教活动菲律宾出现了新的舞蹈，这些舞蹈从节奏到舞姿，都具有西班牙舞蹈开朗、泼辣的特点。可以看到一些直接来自西方，有着鲜明的西班牙特色的舞会舞，这种舞蹈的动作、队形排列都明显吸收了西方舞蹈的形式，尤其是西班牙传统舞蹈的语汇和表现手法，但它不如西方舞蹈热烈奔放，动作顿挫有力，相反，却受东方人的民族性格和审美观点的影响，舞姿轻柔典雅、细腻温情。这类舞蹈带有基督教的色彩，是一种完全不同于菲律宾传统舞蹈的西方舞蹈。起初，舞蹈表演者几乎都是修道士，他们采用当地的传统表演形式，在修道院内或广场上表演西班牙舞和欧洲的各种舞蹈，菲律宾当地有一部分人受其影响，开始模仿西班牙舞蹈，并把它与当地的传统舞蹈结合起来，从而使本土舞蹈失去了原始纯朴的野性，而带有了西班牙舞蹈的特色。表演者身着菲律宾化的西班牙服装，通常手持竹制响板。其主要舞蹈有：求爱舞、亚来舞、巴爱巴得马尼舞等。

1.菲律宾灯舞来自西班牙舞蹈，这种舞蹈随着四分之三拍的节奏变化活泼踏步和鼓掌，该舞蹈需要卓越的平衡技巧，以保持放在头部和每个手背上的三个油灯的稳定。

2.玛丽亚克拉拉舞

玛丽亚克拉拉舞反映了一部描写西班牙殖民统治时期菲律宾人情况的文学作品当中一个主要的女性角色的状况。她被描述为美德和高尚兼具的菲律宾女人。这种舞蹈采用了西班牙舞的优美道具和个性化的本地道具，如竹响板和亚洲扇子。女性穿着代表欧洲风格的玛丽亚克拉礼服，而男性则穿着菲律宾传统的由菠萝纤维制成的绣花长袖衬衫。

3.萨约萨邦可舞

该舞产生于巴拉望库约这个小岛屿，属于节日舞蹈，每逢圣奥古斯丁节，来自整个库约岛和附近小岛的人们就用传统的方式——游行、列队表演、小型演出等庆祝圣奥古斯丁节。库约人跳着这种具有强烈的旧库约种族特色和西班牙式步子的海岛舞蹈，迎来自己的节日。

4.潘托米那舞

这个舞蹈的意思是“鸽子舞”，是索索贡市每年10月的第三周的卡桑嘎呀汉节的亮点。参与者主要是成年人，人们穿着五颜六色的服装，伴随着潘托米那歌曲的旋律起舞。潘托米那舞是一种求偶舞，模仿鸽子求爱的动作，然后通过男人试图讨好女人的舞蹈来表达。