黄蓉中年后出现了什么变化？为何让人难以接受

黄蓉是金庸着墨最多的人物。

单单一场与郭靖相认的换装，老先生就恨不得用去所有绯丽：

“只见船尾一个女子持浆荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看的呆了。那船慢慢荡近，只见这女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪、娇美无匹；容色绝丽，不可逼视。”

《射雕英雄传》中，黄蓉集万宠爱：洪七公最爱她的鬼机灵，欧阳锋几度想掳她做儿媳，老顽童对她言听计从。

那时候，黄蓉还是集天地灵气于一身的明媚少女，与郭靖青梅竹马、行侠仗义，他们逢山开路、习得武功，带着拥趸者的祝福，开启新生活。

像所有电视剧一样，黄蓉和郭靖在定下终身后便鲜少出场。

时隔十多年，两个人再次出现，是在杨过的故事里。

相逢的戒备，源于与故人的一场“遭遇”

那是杨过和黄蓉的第一次相见。

杨过看着眼角尚残存灵气的郭伯母，无论如何都亲近不起来：黄蓉看到自己，眼神中不是对孩子的疼惜，而是淡淡的疏离和防备——这也不能怪黄蓉，毕竟杨过与杨康不仅神情肖像，连油嘴滑舌、讨巧卖乖的个性与他爹一般无二。杨过的每一个举动，都堪堪把黄蓉拉回十几年前，使她回想起杨康如何对不起穆姐姐，而自己正是眼前这个少年的杀父仇人。

遗腹子、生母早逝，尴尬辛酸的童年经历被杨过埋了起来，他试图用狡猾过活，却总是被人欺负，食不果腹、鹑衣百结、孤独无依。心思从来单纯的郭靖感慨苍天开眼，自己遇到了故人之子，满心澎湃地想把杨过带回家、收为义子——他没有黄蓉的玲珑心，只想着让义弟的儿子免受风雨。

回程，他甚至热络地向妻子提出要将大女儿郭芙嫁给对方，延续两家缘分。

深知丈夫脾性的黄蓉没有阻止，只是柔声说道：“他们两个还小，未来如果真的发展到那，再说也来得及。”

为了丈夫，黄蓉勉强压抑自己内心的不安，为杨过解毒，并自告奋勇地负起教引杨过的责任。可是，她的教育带有防备，她不教武功的一招一式，而是让杨过读“德行”、“经卷”。私心里，一方面她不希望给仇人之子任何武功傍身；另一方面，又期望万一过往瞒不住，她已经把过儿教育成了明大义懂大德的儒雅书生。

后来，她倏然发现杨过曾练过欧阳锋的蛤蟆功，开始劝说靖哥哥：“也许桃花岛真的不适合他，这样对他没有好处，不如送他去全真教，两全其美。”

杨过其实无过，只不过他爹的恶行在黄蓉心中种下无可撼动的偏见，所以他被“遗弃”在全真教，被各种“臭道士”奚落欺辱。

最后他知道，原来杀父之人恰是郭氏夫妇。

黄蓉在岁月中，从珍珠成了“鱼眼珠”

如果不是黄蓉，杨过会少受多少罪？

她提议把杨过送去全真教，让杨过感受了比原本流浪时更甚的奚落。

她在小龙女和杨过定情之时轻轻巧巧地“挑事儿”：“如果你嫁给过儿，全世界都会看不起他。”眼见小龙女说不会在意别人的看法，她再补一句：“过儿这孩子，如果厌倦了和你在一起，总会去外面的世界”。

小龙女一咂摸，一回想，干脆不辞而别。

她在郭芙砍了过儿的胳膊后，奋力地拦住郭靖的剑。郭芙的张狂、嘲讽、不知深浅，全是她惯出来的。

黄蓉以前不是这样的。

她在为人妇、为人母之前，比杨过更加张狂、更加无所畏惧。

她明知道郭靖有婚约在身，却不舍得放弃这份“两情相悦”；她才不管自己的爹或者郭靖的师傅们是不是反对；她曾一度放言情爱自由，无关他人。

那时的黄蓉，初出茅庐，恣意俏皮的“小妖女”，无畏人言，无惧世俗。

就连她以为自己快死了而留给靖哥哥的话都带了几分娇嗔和可爱：“我死以后，准你娶华筝，不准你娶别的女人。华筝是真心对你，你若娶了别的女人，我怕她会骗你。我准你为我立一个坟，但不准你带着华筝来拜我，因为我始终还是个小气鬼。”

可惜经年岁月，成为了郭夫人，她有了更多软肋和牵挂，她要辅佐依然热血得像小年轻儿的丈夫；成为了丐帮帮主，她拥有了江湖地位，她只能行严谨、坐端庄，以为人表，支持主流价值观。

深似海的江湖留给黄蓉的，是把曾有的“自我”封藏，取而代之的是种种无奈的妥协、退让。

人到中年，她成了那颗失去光泽的鱼眼珠，为世俗所囿，为家人盘算。

被嘲护短的背后，照亮每个中年妇女心中的悲凉

黄蓉的所作所为，主要有两处被无限诟病：

·英雄大会后，郭靖不由对杨过的成长抚掌大笑。看到这一幕，黄蓉似乎不再抵触“杨过成为女婿”这件事。

·明知郭芙有错，黄蓉着急忙慌地把女儿送到别的地方，另一面绞尽脑汁地想如何让过儿不追求，让丈夫消气原谅。

她太过自私，自私地把我们的男主一生都连累。

可黄蓉在《神雕侠侣》中，不过是个卸下了主角光环的普通人。

所有让金庸迷所感到不齿的细节，其实都有逻辑，而这个逻辑是：“我是一个妻子，是一个母亲。”

女人一旦进入婚姻，就很难活成一个个体。

她嫁给了丈夫，拥有了儿女。

满心满眼，中年女人把家人放在前面，把自己放在后面。

她的步伐会因为背负了家人的需求而越来越重。

那点可怜的灵气，现在不过是珍珠的光芒，只好看，不实用，不能护家人周全，不能把人生安置妥当。

这是与生俱来的本能，是女人的第一反应，根本无关“政治正确”，母亲之心的伟大是面向儿女的，她的自私，也面向儿女。

郭芙的夫婿人选，是黄蓉心头一等一要紧事，彼时杨过是良人，那我便愿意做那“嫌贫爱富”的丈母娘。

郭芙闯大祸，她第一反应不是还杨过公道，而是求女儿“完好”——把儿女放在第一位，虽违背侠义之道，却是母亲的不二选择。

面对过艰难抉择，才是真实人生。

只有从这些小细节里，我们才能窥到金庸深谙人心大道：江湖不是空中楼阁，不止打打杀杀，不止儿女情长，还有亲情遮目，还有人性需求，还有，那不得不护短后内心的悲凉。

哪有什么互相成就，不过是黄蓉的退让

郭靖一生重情重义，从不考虑旁的。家长里短不管、儿女成家不管，他的心里只有大义，只有襄阳。

这样一个在道德层面近乎洁净的中年人，绝大部分是妻子黄蓉成全的。

在两人未成亲之前，黄蓉就绞尽脑汁地为靖哥哥寻找最好的武功师傅；两人相爱后，每每郭靖被“江南七怪”拉着离开黄蓉，黄蓉总是做那个机灵却又明大义的姑娘。

成亲之后的那些事，就不再赘述了。

相识一辈子，郭靖至死都是一个至情至性的耿直Boy，还没被人算计死，无非是因为黄蓉早早地为靖哥哥放下了天真，时时悬心替他观察着周遭，日日焦心他的处境。

金庸故事里，最不缺的是侠侣。

杨过与小龙女，张无忌与赵敏，令狐冲与任盈盈。

但写了婚后生活的，唯独郭靖黄蓉这一对。

没有什么“我们会像童话故事里，幸福和快乐是结局”。

实际是“我把一颗心一分为二，一半给丈夫，一半给子女，温暖给他们，风雪给自己。”

在神雕大结局时，黄蓉似乎回到了旧时光，在父亲和老顽童面前，恢复了曾经的娇憨灵动，可人到中年，再如何也不复曾经模样。

她成为郭夫人太久了，久到她慢慢不记得，那个只叫做黄蓉的小姑娘，到底长什么样。

结语

女性进入婚姻，身份就没怎么变过。

既然成为妻子，她就一定会担忧丈夫的一切，事无巨细地打点；

既然成为母亲，她就下意识地会惦念孩子读书、工作、婚恋。

哪怕不在江湖、在社会了；哪怕刀剑如梦成了职场千面。

中年的黄蓉确实不可爱，她把在《射雕》里攒的那点好印象全败光了。

可这就是人生啊，不论你愿意与否，总要放下轻盈与可爱。

电视剧中有个细节：霍都在抢夺武林盟主之位时，黄蓉毫无保留地把打狗棒口诀传给对方——她大可以丢下杨过，带着女儿和大小武离开，她说：“既然他在危难时前来相助，我就不能弃他而去，要走你们走（指郭芙）。”

她依然正义，只是正义得略有条件。大是大非前，她依然不世俗。

身份的变化，让黄蓉无法始终活在少女感中。那些护短、狡黠与世故，都是不自觉跟着时间流进她心里的。

年少只觉龙女美，中年方知黄蓉难。

这份“难”，也只有同样在婚姻生活里的人，才有体会。

那略沉重的悲哀里，虽然藏着对社会妥协的无奈，也藏着对婚姻的成全。

也不失为一种美好吧。

人到中年，多了一份坦然心态。

这是在生活里练就的、“十步杀一物，神佛不挡路”的勇往直前。

但愿这份苦涩，有郭靖们能懂，并且分甘同味，一路并肩。

说到周大公子出道以来演绎了很多角色 ，大家都知道她是非常有灵气的女演员，深受观众喜欢 。但令我记忆深刻的是这部《像雾像雨又像风》中 ，那时的周 、一副清新学生的模样，满脸都是胶原蛋白，就是这样如此美好的年纪里，演员们就产生了最纯粹的友情。?那个时候是影视行业最巅峰时候，在那个时代也诞生出不少优秀演员， 周的表演很有张力，这不仅是角色带给她人物性格，更有剧中服装带给她的魅力。很饱满的一个角色，戏中她的高光时刻，出彩但不抢戏。 还有就是《风声》中情节来说，有着很强的可塑性。 演技问题上，比起天才型灵光一现的演技，我更钦佩周公子自我要求之下不断进步最后达到持续高水平发挥，就拿风声中服饰来举例，就她穿的那身旗袍来说，虽然是简单的一款黑色印花旗袍，但周迅却演绎出来大气和优雅两种气质 ，她的演技不知道是本来如此还是厚积薄发，在风声中演技堪称炸裂，黄教主都不得不服 。虽然稍有些夸张，但又都是超脱剧情走向之外的，独属于这个人物的心路。还有另外一部武侠剧《射雕英雄传》中，周迅饰演的黄蓉是桃花岛主的女儿，精通父亲传授的桃花岛武功、五行八卦阵和奇门遁甲之术。集天地灵气而于一身，艳绝天下，冰雪聪明，玲珑剔透。多才多艺，博古通今，精通琴棋书画，有过目不忘的本领，且厨艺了得。周迅饰演角色无论是单纯、善良、聪慧，但是在经历了一系列的波折和磨难之后， 逐渐成长为个性鲜明的女子。

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com