书法的墨法，章法和笔法哪个最重要

墨法、章法和笔法中，笔法最重要。

自古有“笔法千古不易”之说。

《中国书法史》（黄惇著）对元朝赵孟頫的“用笔千古不易”的理解，全面、正确的诠释了赵孟頫的观点。他的诠释抓住了几个核心，原文是这样说的：“······有三个概念必须弄清楚。一是‘用笔’。专指笔法，并且其主要设定于魏晋的笔法。二是‘结字’，是为字势、间架的同义词。三是‘古法’，在这里是包括了用笔、结字的大概念其中的‘古'字限定了其属性，以此区别于‘今'。······结字可以因时相传而变化，用笔做为书法的规律千古不可更改，即学习书法的关键在掌握用笔的规律。”

对书写的客观规律，我的理解是：因笔利导、顺势自然。毛笔有其特殊的笔性，能顺其笔性，就掌握、驾驭了手中的笔——用笔的方法，就是笔法。书法是实践性很强的学问，它依赖于书法主体——个人，对书法的理解，包括审美、学识、理念以及书法知识和理论的把握。书法主体不同，结果必然有差异。何况用左手书法的人与用右手书法的人，一起讨论笔法观点不会相同，甚至是相反的。画古篆、书写隶书文字的人与书写楷、行、草的人，同论笔法肯定是牛头不对马唇。

赵体楷书的章法，可以从两个方面研究和把握起规律。

其一，整齐一律。楷书章法的整体感，首先是整齐，字的排列形式是字与字、行与行之间的等距，给人一稳定、庄重的视觉效果，这种形式最适合严格意义的楷书。结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化，便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊。

其二，多样统一。赵体楷书的最大特点是带有行书的成分，笔法多变，因字赋形，不刻意布置，在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系。给人的感受是静中有动，字中融情。一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果，而整体是由无数个局部构成。因此，在布置章法时，不应该忽略每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化，轻重的节奏感等，都需要慎重地考虑，严密地设计，并且要坚持不懈地经过较长时期磨练，始能自由地进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美，达到书法艺术的较高境界。

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