电影编剧和电视剧编剧有什么区别？

文/编剧祝明

………………我是分割线………………

**涵盖多种类型，有商业化的类型片，也有意识流的文艺片，电视剧也是，有连续长剧，也有情景喜剧，在这里主要讨论商业化类型片的编剧，及连续长剧编剧的区别对比。

最大的区别在结构和人物上。

一、结构

这是**和电视剧的体量不同决定的，国内**90-120分钟不等，也就是3万字左右；而国内电视剧，一般30集起，国内电视剧，通常还要求30集剧本拍40集的量，每集40分钟，一共就是，1600分钟，这就是一个**的15倍容量。

所以，从体量上来说，就注定了，两者之间有很大的不同。

设想一下，一般是剧本290-310字可以拍一分钟，**剧本是3万字左右，3万字讲一个完整的故事，而国内一个完整的电视剧剧本，45万字起，45万字才能讲一个完整的故事。这两者当然是不同的概念。

所以，在做最开始做大纲时，就必须考虑这个首要元素。**的3万字往往讲清楚一个完整的故事，就是一个能及格的**了，这个故事里人物往往比较简单，（具体人物方便的区别下面会说）主线人物有一个目的，其余人物都是为了辅助或阻挠主线人物完成目的的。而电视剧的要求是，一个故事，一个内核，但是却有更多的立体人物，若干人物都可以延展出去有一条完整的人物线，但又必须和主线相关，体现或辅助体现故事内核。

所以，**一般是核心主题，单一主线，简单人物，（一旦想讲太多，太复杂的时候，就不是一个好**了）电视剧则是，核心主题，一条主线，多条副线，多个人物，相辅相成。

人物

从剧本设计的人物数量来看，电视剧的人物设计要比**多很多，**一般来说只有1个主角，其余都是配合主角的任务设计的支撑或阻碍配角（此处不包含系列**），这个有名有姓的配角数量一般在4-6个不等

而电视剧视乎体量而定，可以有2-5个的主角不等，大部分偶像剧是1-2个主角，而还有一部分可以是群像式的，从早期的美剧欲望都市、绝望主妇、到最近国内的欢乐颂，都是群像式的写法。而且，电视剧中，不管主角人物有几个，有名有姓的配角数量会在至少8个以上，如果电视剧的体量超过60集，有名有姓有性格特色的配角数量甚至会上升到30个以上。

从剧本设计的人物发展来看，**一般只有1-2个主线人物是有完整的成长历程的（非系列**），就拿最近的**《疯狂动物城》来说，邦尼和尼克有一条成长线，但其余配角都没有自己单一的线，而是直接的为了邦尼和尼克的主线做配合的。

而电视剧中，除了1-5个主线人物可以有完整的成长历程以外，其余的若干配角，也可以有自己的成长历程和人物变化。就像《甄嬛传》里，除了甄嬛以外，她的两个姐妹，两个死对头，还有皇帝，都有自己独立的诉求和人物变化发展，还有例如美剧《越狱》，除了男主有一条为了救哥哥越狱的主线以外，其余的几个人物，也都有自己的诉求、成长线、及几段式的变化，而这些诉求和变化，又会和男主要带哥哥越狱的主线相互影响和作用。

除了以上两大点，情节、节奏和台词上，**和电视剧的也有一些区别。情节和节奏上，因为只有90-120分钟**的要求会更快一些，而从台词上考究，**的台词要求更精练，更少长篇大论。电视剧中可能会出现的，9-10句话的台词，**中就比较少出现了。

总体来说，**和电视剧本质上都是讲故事，但是整体的技巧和关注度都会有一些区别，面对的受众群也会有区别，而且营销点和营销方式营销周期也完全不同。在国内，**更像是创意活，讲究慢工出细活，3万字的体量，可以细细打磨（当然正因为体量小，**出现推翻性重改、换编剧的可能性更大，这也业内很多**编剧从最开始接触一个**项目，后来过了好几年发现，换了好几拨人，但是项目还没做出来……）电视剧，尤其国内电视剧，大纲的时候是创意活儿，求新求变，到了剧本阶段，45万字的体量，反反复复的修改，就成了苦力活。

其实，无论是想做**还是电视剧编剧，都是一个需要长期积累的工作，它充满辛苦和荆棘，都是磨练心智的苦活，但同时也是一个充满魅力的工作，因为可以创造一个新的世界，这个新世界里的人都是有血有肉的真人，而这一切都是你创造的，看着你码的字，最终成就了一个世界，并且这个世界的所有故事，还能影响到现实世界的很多人，这就是这个职业的魅力！

创建于 2016-07-05

著作权归作者所有

**专用名称的英文翻译，如导演，制片人，总制片人，编剧等

最近看到多部**都是由电视剧导演，或者电视剧编剧来做的，我专门这么说不是因为故意制造门槛，其实人人都可以做**的，只是目前从《六百零一个电话》《东京审判》《夜宴》的剧本介绍和大家反映来看，都能看到剧作上还不够**语言，估计作品的作者们也发现了。

其实原因很简单，写这两种长度的作品的叙事角度是不同的，电视剧更多的是铺，从一个起点出发，不停的一个矛盾一个矛盾的设置，一个矛盾一个矛盾的解决，但是都更像是一种循环，因为几十集的情节，不重复的制造问题很快就没话说了，比如主人公爱情，不停的分分合合，总是找出很多不同的理由，比如主人公的亲人，朋友，事业，也是不停的制造问题，然后解决。矛盾设置的精彩人物之间越有冲突越有观众被牵肠挂肚。大多数电视剧的逻辑有时间逻辑就够了，也有一些电视剧追求了一些主题逻辑，或者事件逻辑，但是不需要特别高的要求，基本时间逻辑足以贯穿整个情节了。

但是**不同，**要在90分钟里传达不少于一部电视剧的内涵，甚至思考的更多，叙事角度就变了，不能铺，一定是挖。挖什么？**通常是从一个很具体很小很准确和极致的矛盾入手，然后挖开这个小事情背后的大世界。比如一个人丢了鞋子，他要找鞋子，就找鞋子这件事情恨不得能把他的人生都带出来。在挖的时候所有的矛盾都是因为第一个小洞衍生而来的，最后**如同针眼里边看世界。

因此编剧在写作时候，能感觉到，**对逻辑关联的要求能力比电视剧高，一旦后边出现的矛盾不能被一个针眼统领，观众就会不舒服，没有完整感。相对起来电视剧逻辑要求较低，只要人物性格一致，事件能通畅自然就可以按时间顺序一直发展下去。**绝对不可以仅仅按时间顺序来贯串逻辑的。仅仅依靠时间顺序的**，不是交待淡薄，就是甬长乏味。

回来说说我们目前的**，问题都处在了针眼不准上，观众们从针眼里没看到什么没过了隐，如果说《六百零一个电话》针眼是：明星电话被泄露了于是……《东京审判》就是一场审判引起的很多人……《夜宴》是一场刺杀的夜宴引出了整个……那么这些都是有针眼的故事，可是针眼里我们想看到什么？

明星电话泄漏，这是个诱人的起点，于是剧本就要想到是什么样子的明星，如何泄漏，结果引来了那些人，发生了什么事情？整个作者想展现的世界就要展现给观众了。目前来看就是个很明星的明星（性格不具体太泛），这个定位就缺乏了意外和冲突，接下来是引出了一个善良的记者，和一个坏蛋经纪人，还有一个绝症的粉丝。这些人物组成的世界恐怕观众不能很共鸣了，性格特征太泛不够具体和有魅力点。至少我会觉得太小儿科了。是否可以在具有极致的想象力一些，或者更具有社会意义一些。

导演 direction

制片 production manager

编剧 screenwriter

主演 act the leading role

录音 sound record

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com