美国有个汤姆猫，日本有个哆啦A梦，中国有什么相似的动漫角色吗？

美国有个汤姆猫，日本有个哆啦A梦，中国有什么相似的动漫角色吗？那当然是黑猫警长啊。

动漫一直是我国的弱项，因此当前很多青少年放弃了国漫去追逐日漫，这对我国的损失是有影响的，但是没办法，谁让国漫没崛起呢，其实国漫也曾经崛起过，只不过是一块儿没有发光的金子罢了。

黑猫警长就是这样一部动画片，只有短短五集，却让我们所有的人都印象深刻，并不是因为当年的动画片少，而是因为它确实足够经典，实在没有想到黑猫警长会如此的深入人心，有些画面不够精致，但是剧情实在是可以用跌宕起伏来形容，甚至影响了不少人的一生。

它带给了我们很多感动，让我们流过很多泪，比如当白猫班长牺牲的时候有多少小朋友会哭成一团，还有新婚之夜吃了老公的螳螂，到现在应该还是不少人的童年阴影，不过能将一个动物的知识，用这种方式展示出来也算是别有用心了，黑猫警长是如此的深入人心也许你都没有意识到，当想起前奏“啊啊啊，黑猫警长”，我们的汗毛就会倒立。

但是这么优秀的动画片为什么突然就没了呢？它的下架原因是荒谬的，黑猫警长的导演老戴已经50多岁的高龄，带领着自己的团队花了接近一年的时间，才做出了几集动画片。但是还未经上映，却被上面叫停，理由是打打杀杀，没有什么艺术性，其实我们不是没有过崛起的时候。

曾经的《九色鹿》、《舒克和贝塔》、《葫芦兄弟》、《阿凡提》，都是中国动漫动画行业的先驱者，他们带领着中国动漫飞快的走在前面，反观如今的这些《熊出没》、《猪猪侠》等，简直就是在拖动漫的后腿，也许在很多人眼中他更适合小孩子观看吧！不过像黑猫警长那样，可以带给我们感动带给我们泪水的动漫，可能不会再有了吧？

我想题主问的应该不光是漫画，也包括动画和动画**等相关领域。中国漫画只有少数一些漫画家在画（记忆中包括姚非拉，王小洋，于彦舒等等），观众也是少数，像样的原创漫画杂志可能只有《漫友》等少数刊物，而日本漫画是一种蓬勃发展的产业，集英社、小学馆、讲谈社等等杂志社出版的杂志不计其数。

曾几何时，日本动画鼻祖手冢治虫因为对《大闹天宫》推崇备至，甚至觉得自己永远不可能做出像它那么好的动画，而如今，50多年过去了，日本动画和漫画已经成为一种国民命脉产业，中国动画甚至相比黄金年代更加退步了，再也没有被称为经典的动画片，再也没有叫好叫座的动画**。回想起这些年来的中国动画片和动画**，能记得起来的只有《葫芦娃》《黑猫警长》《魔方大厦》等80 90s们小时候的**，再近一点好像有个《哪吒传奇》受到了好评。而如今小朋友们的看的《喜洋洋与灰太狼》《熊出没》等等，我觉得那确实是给低龄儿童看的。至于动画**，除了多年以前的《宝莲灯》，和最近的《大圣归来》以及期待太高失望很大的病的《大鱼海棠》，在过去的二十几年里，也没有什么其他像样的作品出现。

是什么导致中国漫画和动画如此青黄不接？我想主要问题是多方面的。而它与日本的差距在于：

首先，定位不同。中国画漫画和看漫画的大部分都是青少年，中国动画片的定位依然是低龄儿童，而日本动漫的受众其实一直是各年龄层次的。其次，创作者的动力不足，即使如今有大量青少年痴迷日本动漫，但是实际上为了这份热爱投身于动漫行业的也是屈指可数。而中国动漫本身因为起点太低已经无法引起观众的兴趣。中国动漫没有如此大的市场需求，无法赚钱自然没有人做。最后技术问题也是一方面，日本商业动画已经可以用非常少的投资做出大量作品，而在中国，动画还是一个非常费钱的东西，而往往这些投资得不到相应的回报。

我觉得不光是动漫行业，在**业，通俗小说业都存在这样的问题：创作出一个好的故事对中国人来说似乎很难。我觉得这不是因为没有人才，大量的写手因为生计去写网络小说，这些网络小说需要非常高的产量，简单直白的的情节和狗血的桥段，而这些要素往往无法构成一个好的作品。在这种市场压力下，创作已经无法激发出作者的创造性，而是变成了一种流水线作业。

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com